神探8.5

用户评价

• 来自网友【短刀不敢见人】的评论影片一开头是两年前何家安初次来到警队报到时目睹彬警官办案的场景，首先移镜头掠过一排寒光凛凛的刀具，交代场景事件，然后是何家安带背主观视角推开西九龙重案组的门交代地点，摇镜头环绕彬警官以刀桶猪环绕观察充分展现，主观视角中近景及手部特写，渲染气氛增加情绪刺激感受，表现对何家安带来的视觉精神冲击力，同时也设置悬念，为人物的塑造情节的推动埋下伏笔，总之第一段就为全片奠定了基调。彬警官与何家安站在楼梯间还原犯罪流程时仰视镜头缓推，递进紧张情绪的同时，使观众感同身受的带入到何家安的视角中感受到彬警官的古怪和人格魅力，何家安应求将彬警官放进行李箱一层层滚下去一共设计了四段镜头，正反打中景仰视何家安及带手推行李箱动作，最后跟镜头行李箱滚下楼梯，连贯刺激节奏快，视觉冲击力强，使观者对彬警官不明觉厉的同时对他被滚下楼梯的眩晕疼痛感同身受，也强调了案件受害者的被害过程。每一段中间用报纸新闻作衔接，交代前史以及主角行为原因，报纸还特写推镜头给行李箱中少女示意图增加悬念。彬警官割耳赠老警官情节，先是中景强调时间地点人物事件，老警官退休同事赠狗其乐融融，微仰视推镜头表现警官崇高人物形象，也是警官光荣而辉煌的时刻。镜头一反带背给到彬警官，中景强调动作掏刀割耳，此时画面分别切何家安和老警官中景缓推表现出二人对此行为的内心反应，但主要还是以何家安的观察视角，因为老警官与彬警官是同框出现景深差不多的，他此时应该心中有与观众同样的疑惑和恐惧，而老警官的情绪强调却主要是肃穆和无奈，近景割耳朵以及耳朵的特写都是主观视角。这段镜头在主要的塑造了彬警官古怪、不通人情世故、重情义的同时，还分别对老警官和何家安或多或少的作了人物的塑造。同时联系前部分通过耳朵的特写，5分钟以内已经将悬疑的情绪推至小高潮。彬警官与何家安初会高志伟环节是镜头运用的一个妙笔之处。先从车窗内主观视角远景摄高志伟在街上行走表现人物的锁定；切彬与何家安全景，此时二人同框，视线都落在高志伟方向。他走到车后暂时消失作衔接，再切回车上就是近景单独给到彬警官意为彬警官主观视角，高志伟从车后走出一人变七人，高志伟吹口哨七人都在吹口哨，暗示彬警官眼中的此七人皆是高志伟性格面。通过人物频繁出入拐角制造追踪的曲折感；随着彬下车跟了上去何家安紧随其后，何家安主观视角中彬与高志伟同框分处画面两端，我们可知两人视角下高志伟有着不同的展现。高志伟发觉跟踪时回头，以女人为首的七人先后回头，随着主观视角离七人越来越近，采用推镜头有中景推至女人脸部特写，从其人中两人肩膀推入的构图层次鲜明，再一次强调了女人在不同性格面中的主导角色，更表现出高志伟紧张的内心外现和与彬警官的双向审视。彬警官走过，其余性格面继续往前走，只有皮衣男最后回头，交代这个性格面的暴力倾向。这段镜头除了展现了追踪过程，起到情节的推动和氛围的渲染，更巧妙利用镜头设计将本片的前史概念设计清楚交代，悬疑十足妙趣横生。本片作为强情节悬疑片虽然并未采用快切手法来提升刺激感，但推摇和正反打的娴熟运用使静态观察仍然能够显现出紧张刺激的紧凑节奏，更能在设计悬念的同时为观众观感作情绪的递进，人物关系清晰人物塑造鲜明，是镜头语言的成功示范。作为悬疑片全片整体采用低调硬光大光比，渲染压抑氛围，便于窥视主角内心以及积蓄整体观影情绪体验。何家安初见，重案组皆为冷绿色调，案子未破，凶手残忍作案带来的沉重威胁仍然悬而未解，人人严肃紧张。彬警官模拟犯罪心理时主观视角中微微仰视，从两根柱子中缓缓走出，手持尖刀，这种框架式构图制造压抑局促不安的情绪基调，彬身上硬光身前身后黑白分明，亦是何家安主观视角中对彬的审视和未知；柱子上的影子暗示此时彬扮演凶手犯案是以一个负面的形象和情绪状态出现在何家安面前，彬尝试与罪犯融为一体以便更好的推进调查这个行为本身也对他自己有着矛盾纠结的内心影响，为彬警官后续展现的亦正亦邪的形象做出铺垫。彬警官割耳赠老警官时影调稍亮，老警官逆光立于窗前体现人物正直崇高形象，联系后面彬提及赠耳原因是因为老警官心中无鬼可知其在彬心中的高地位，构图时将彬与老警官置于画面右上角占比大，以及彬与老警官处于亮处，其余同事并何家安在暗处，何家安主观视角中强调人物关系。何家安到彬警官家中找他，此时彬妻子在厨房强逆光中显得虚幻，暗示这是一个由彬幻想出来的虚构形象，彬与何家安对坐正反打，二人脸上的光线明暗互补——即彬警官脸上四分之三阴影四分之一亮处，而何家安脸上四分之三亮处四分之一阴影，且光线比彬警官要柔和，此处这样的设计体现何家安在抛出这个请求时双方的内心独白，彬警官智力过人知道自己此行坎坷，自己罹患精神疾病下定决心不再查案，大光比是他矛盾纠结的艰难抉择外化；而何家安此时全然将彬视作偶像、师傅，在他心里找到彬就是整个案子有了结案的希望，这个面部光是他内心的一个出口。再看二人身下，彬警官坐着一个红沙发，外化他内心的强烈冲突以及他的一腔赤诚热血，也暗示了他心里对于未知凶险的了然。彬回看高志伟审讯录像时录像中高志伟的打光为伦勃朗光，顶光的同时利用台灯在左前侧补光，使人物五官处于暗处，脸部光比大表现出嫌犯的阴险警觉，自我防卫的形象。跟随高志伟来到饭店时何家安在彬的要求下上前与高志伟谈话，高志伟在画面中居于高位俯视胖子且占比大居中，反之胖子只在画面左下方占据一个小的位置，象征着在高志伟心中此时对他的压迫感和威势。高志伟和他内心象征软弱性格面的胖子交替出现。高志伟脸上大光比明暗五五分，典型的阴阳脸，呈现出人物复杂而双重的内心纠结，以及作为嫌犯的负面形象；胖子脸上全是汗水，软弱和挣扎的一面已经开始出现。而带背正反打到何家安时他脸上只有四分之一的左前侧光，表现出他作为一名警察在逼问高志伟时锐利进攻性强的整体气势和他对高志伟的威压和怀疑。象征精明人格的女人脸上也是四分之一右前侧光，但是更加泾渭分明，则是为犯罪行为找补时人物灰度的体现和精明人格阴狠的形象特征外化。片头刀具的总览，刀是危险、杀戮，猪是模拟受害者并无反抗之力的状态，手持刀是彬警官代入体验罪犯作案时内心波动，使观众借彬警官之身，感受到罪犯的凶狠，同时对整个警察故事的内心认同。割耳赠老警官，梵高同样曾割耳赠给自己的爱人，耳朵是五感中重要的部分，除了表示受赠人在赠与人心中的地位，此处也有因为警官心中无鬼，彬只想听他的命令。从此耳朵也被赋予了彬内心深处对于警察职业追求认同的感受，这是他心中老警官形象的一个引导，多处特意拍摄耳朵掉下来彬又重新捡起来安上，说明天在一次次动摇中选择了继续将案子查下去，选择尽到他作为一名警察的责任和道德。后来何家安怀疑他他开车离去，最后何家安将那条固定耳朵的绷带扯下来，这里为了设置悬念故意误导观众，让我们以为他的耳朵所象征的正直已经被他疯癫的精神状态所打败，也让我们或多或少能共情何家安后面的选择。便利店小女孩手持口红，口红是成熟、物欲，象征着未成年人面对成人世界的诱惑和动摇，此时叛逆人格太妹出现，彬制止并说十三四岁还有得救加强人物塑造，体现彬是个正直富有社会责任心的人。饭店里高志伟所抽雪茄同样象征着权势和财富对他的诱惑，他性格中的贪图享受，他正是在这样的诱惑中一步错步步错。而片中出现的两个精明人格都是西装短发女人形象，干练、理性、阴狠是精明一词的外化诠释。最后一幕戏矛盾爆发中最突出的符号就是镜子，镜子是人对自我的审视，是人内心深处矛盾纠结的体现，高志伟走过镜子里的七个性格面向观众剖析他的人物层次，何家安走过那个瘦小的小男孩表明他相较于彬警官的懦弱、不坚定、以及被推到那样的境地他的一个犹豫和无助；而印度人在通过镜子的反射可以被观众看到他在躲藏中的恐惧，没有性格面也提示了最后的真相，三人开枪，镜子破碎，这场三人的拉锯战也告终。彬警官在精通人性也没有料到人心，七个性格面全都回归肉身，肉身破碎，自我破碎，三个人都有了自己的下场和结局，彬警官和何家安都为自己的行为找到了出口。