功夫8.7

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• 来自网友【椰椰】的评论摘要：本文从文学表现手法中的铺垫角度出发分析电影《功夫》。导演采用平行蒙太奇手法，展示了同一时间不同空间的情景，黑帮与草根人物是电影中的对立面，而男主角正是两个不同阶层的紧密联系者，成为剧情的推动者。电影运用许多具有创意性的非常规拍摄手法，细节镜头凸显文学艺术中铺垫的表现手法。关键词：《功夫》；铺垫；暗示《功夫》是香港著名导演周星驰执导拍摄的一部经典喜剧片。该影片主要讲述了一个原本善良的街头混混，因为善良受欺负后改变原有的想法，一心想加入第一黑帮斧头帮以此获取美好的生活。后来假冒斧头帮成员抵达猪笼寨，邂逅一群生活于此的隐士侠客，又无意间中伤斧头帮，激起猪笼寨与斧头帮之间的矛盾，正邪两派多次斗争，男主角在经历正邪对抗之后最终成长为一代武术家。《功夫》中有多个镜头的铺垫为猪笼寨有隐士侠客身份的存在具有一定的合理性与推断性。下文就电影的几个细节镜头进行分析。（一）苦力强的力量与腿功。在视觉切换到猪笼寨生活情景时，草根人物的谋生情况一一被展现出来，其中苦力强是苦力搬运工，肩上扛着几麻袋重物，两人拎一带放到苦力强身上略显吃力，从苦力强往下蹲的动作与咧嘴的表情神态可以看出肩上所背负的重量让他感到有点吃力，其他搬运工问：“苦力强，行不行？”苦力强保持原有的动作说“行”，并用脚一踢一勾，地上麻袋顺势稳稳当当落到肩背上。这个小小的细节，不仅真实还原猪笼寨民众生活的艰辛，但同时也为电影后面苦力强会十二路谭腿功夫做铺垫。（二）大观洋服店的银色环用来固定衣架。镜头切换到大观洋服店，由门店内一个高方位俯视的角度拍摄大观在服装店里的行为，但在镜头中可以看出每一根竹竿上都有银色的环固定住衣架，以防服装移位。此处银色的环具有一定的隐蔽性，需要从高方位俯视或由低方位角度进行仰视方可发现，若电影采取仰视模式则衔接比较生硬与突兀，直接暴露银环在剧中存在某种特殊意义，缺乏电影具备的神秘感与隐秘性，且不能拍摄胜哥在大观在店里的工作行为，与本段拍摄猪笼寨草根人物日常生活视频的目的不符。细扣挂在竹竿上的银环，具有一定的特殊性，固定服装衣架偏偏采用磨得光滑的银环，按客观实际来看竹竿表面相对光滑，此处银环也是光滑的，却用来固定衣服不移位，在日常生活首选固定衣架的会是摩擦指数比较大的物体，由此看来银环具备其他特殊的意义。随着电影剧情的推进，有一幕胜哥折断竹竿，双手上举，银环顺势下滑至手臂，由此看出镜头的俯角拍摄露出银环也是为后面剧情做铺垫，合理地为胜哥有洪家铁线拳这项功夫做铺垫。（三）阿鬼的擀面慢动作与擀面棍子的有序陈列。镜头由大观洋服店往右滑过切至阿鬼的面麦油器店，在拍摄阿鬼擀面时动作由快放慢，由小擀面擀擀面皮到大擀面擀擀大面团的手法进行局部特写，动作放慢，凸显擀面的动作，最后阿鬼的多只擀面杠有序陈列靠立在墙上，像是在陈列贵重物品，这习惯不符现实生活的情景，擀面杠有大小之分无可厚非，但用完陈列倒像是一种习武人摆设武器的习惯，且在形状上大小相差不大但数量颇多的擀面杠靠立在墙壁，着实有些不寻常。后期斧头帮闯进猪笼寨时也有一处大小棍子靠立墙边的的镜头，可见那是阿鬼习武的一种武器摆设习惯。放慢动作的擀面特写与擀面杠的陈列为阿鬼后面耍五郎八卦棍的动作和人设做铺垫。 三位生活在猪笼寨的隐士侠客，在日常生活的镜头中可以察觉，但由于重在介绍猪笼寨人们生活的情景比较直观，淡化了侠客具备武功的身份，镜头细节对三者身份的推测存在一定的合理性。电影中除三位生活在猪笼寨草根具有武功外，包租婆和包租公的日常行为也有所暗示，以及电影中男主角的体质描述，都为后面剧情做铺垫，推动电影剧情的发展。（四）包租公高楼摔落又被高空坠物砸中，安然无恙。常人从楼上摔下，除了小概率事件外，都会造成受伤甚至死亡，而包租公被包租婆从楼上踹下后，重重地摔在地面，后脑勺还立着从高空坠落的花盆，他趴在地上一动不动，地上一滩血让街坊邻居误以为他死了，上前戳了几戳发现包租公没有事情。从电影的效果上看此处镜头具有一定的喜剧效果，但是从另一个角度思考，包租公并非寻常人，其具备高超武功的形象合乎情理。（五）包租婆狮吼功的人物设定来源于生活。包租婆出场的经典场面为对着街坊邻居破口大骂，悍妒的包租婆对丈夫大吵大闹，有河东狮吼之意，而其人设具备狮吼功合乎情理。（六）男主角每次受伤后自愈能力强。在电影中一个插叙镜头，男主角回忆童年时期一位乞丐向他出示一本如来神掌的武功秘籍，并称其“有灵光从天灵盖喷出来，年级轻轻有一身横练的筋骨，简直百年一见的练武奇才。”并说“如果有一天，让你打通任督二脉，那还不飞龙上天哪。正所谓：我不入地狱，谁入地狱。警恶惩奸，维护世界和平这个任务就交给你了。”这段台词为电影的主要脉络起到一个简要概括与推动作用，男主角被称为百年一遇的奇才，万中无一的绝世高手，而男主角的好朋友在剧中也说过一句话：“你怎么每次受伤都没事？”都在凸显男主角的人物设定特征，为影片后面被火云邪神打断任督二脉，将他的潜能激发出来做铺垫。包租婆的一句台词“全身骨折，经脉尽断，不仅没有死，还在这么短的时间内自动复原，平常人根本不可能。”对他的情况进行简单的概括，让观众更为清楚男主并非寻常人。此外，有一些镜头既起到铺垫的效果，又起到前后呼应的目的，比如开场的蝴蝶引入到后期化蛹成蝶，意蕴深刻，暗示男主角经受一番磨练最后挣脱束缚，获得新生。而男主角被火云邪神打伤后包租婆与包租公将其包裹成类似木乃伊，形状上也与虫蛹相似，挣破层层纱布如同蝶破蛹，皆获得新生。 不管是隐居在猪笼寨的隐士侠客（苦力强、胜哥、阿鬼、包租婆和包租公），还是徘徊在正邪两边，最后崇尚正义走上正道的男主角，他们的日常行为表现都在暗示他们具备非一般的技能，为推动电影的发展做铺垫，紧扣“功夫”主题。参考文献：【1】 程士元：周星驰《功夫》情结与电影的美学理念，上海出版印刷高等专科学校。【2】 何泽楷：漫谈电影中草根人物的喜与悲——以周星驰电影为例，重庆师范大学。【3】 周玉玲：周星驰电影《功夫》的视听语言解析，华南理工大学新闻与传播学院。【4】 周全明，袁明子：周星驰经典之作《功夫》的阈限分析。