来自网友【離微】的评论秦怡出演此片時93歲，劇本是她自己寫的，十多年裡一直希望籌拍。人生跨入九秩，可能感到時日無多，她排除萬難玉成其事。勉強固有之，初心實可嘉。說勉強，是因為雖然拍攝期間無虞，但畢竟對體力消耗巨大，如果不上高原拍片，或許她會繼續硬朗下去，在家期頤而終。說勉強也是因為，作品本身最後的呈現。我並不忍置評。欣賞她、敬愛她的人，會懂這份不忍。澎湃上一篇紀念她去世的稿子提道：“籌拍找資金的過程並不順利，老人家稱有太多被騙的經歷，最後是有些人看她不容易，東拼西湊了一些”。看到勉強背後她的掙扎，便很難過。她自己閱片無數，難道會不知道一部作品的優劣嗎？她不止一次在採訪中提及，此生的一大憾事就是不曾留下一個真正滿意的角色。所以，說《青海湖畔》是她“封箱之作”是一種誤解。事實上，她也確實在那之後又演出了《妖貓傳》和微電影《一切如你》。《青海湖畔》只是她在無限努力接近她的電影夢想過程中的嘗試之一。她豐容盛鬋的年華，適合談情說愛的年紀，留在解放前那些黑白膠片裡，久遠的年月讓那些光影更加黯淡模糊。四九後的片子，政治色彩、集體意識限制了題材和她的表演，跑龍套是必然的，整個文藝界，都淪為階級鬥爭的龍套。戲份上而言，她樸實、不爭、謙衝的性格，在那個整體壓抑的年代，也不可能令她突破本色框架。她的自我認知和接受，也成了那份限制的一部分。自傳裡訪談中，她反復說的是自己壯、膀子粗、傻乎乎，因此不適合演姑娘小姐，只能演嫂子、母親等。某篇文章說她的氣質裡有一種“鈍感”。所言極當。如果沒有寬廣的胸襟、厚實的臂膀，又怎麼扛得起命運的千斤重擔？命並不知道憐惜美人，命只管壓下來。扛不起的人，她的同儕同行中香消玉殞的零落紅顏有多少呢。嫂子、嬸子、母親那些角色特質就是內力、擔當、付出，這一點也可說是她本色出演。當然，女性的自我批評與審查意識（e.g. body shame）古今中外始終存在，即使今天，男權社會視角的大眾審美，以及女性不自知覺而內化的這種對女性的審視標準，不依舊是skin-deep(膚淺)的、白、幼、瘦嗎？然而，這種女性自我批評與審查終究是反自然的。如果她真正臣服於此，她不會有遺憾，也不會因之而不斷地努力。在《青海湖畔》裡，我看到她的反抗。她終於做了一回絕對大女主，與兩位小自己四五十歲的男演員對手戲。沒有家累，卻有愛情。是勉強，但珍貴。在一個再晚就來不及的時刻，在她終生信守的家國奉獻等宏大道德主題下，非常委婉、隱約、體面地傳達給我們。另外一部比《青海湖畔》自然許多的嘗試，是她88歲時主演的講黃昏戀的《金色驛站》。至於文革十年，能平安活下來已是萬幸。文革結束，她已近60。在保守的主流意識裡，她被認定為老演員。中國人怎麼看年紀呢？你的年紀決定你該做什麼。中國人又怎麼看“老年"呢？你不再是個女人，而是一個多福多壽的門面，被框定在母親等長輩配角里，圍著兒孫打轉，或婆婆媽媽柴米油鹽，或深明大義為家為國，但都忘我、無我。即使，誰都認同秦娘天生麗質，歲月和風霜更加持了她大氣婉約的內在美，60歲簡直才是她顏值巔峰的開始（e.g. 1984《雷雨》）。正因此，我個人最鐘愛的她的角色，是1982年《上海屋簷下》(雖然依舊是一個群戲）裡的那個少婦，孤意在眉深情在睫，在失落的舊愛和權宜的婚姻之間，在青春熱望和理智現實之間，被為難，被撕扯。如果今天要談盛世美顏，我還沒有看到哪位“不老女神”具備她那般的勇猛和韌性，在歷經女人可能經歷的所有磨難後，依舊不改皓質芳馨，明眸善睞。上到八十歲，更是美到一個超越皮相的維度，氣定神閒，端麗莊嚴，同時又深有慈悲。近乎菩薩之相。千禧年後，絕大多數的訪談都要問她“怎麼保養的”，她總是不厭其煩地據實回答。殊不知，吃了常人難吃之苦，享這常人難享之福。容貌也是報，莊嚴相是福德報。四十歲前或許是天生的，之後尤其老來則看個人修行了。所謂相由心生，所謂洗心革面，都是善念的外在妙用。唯有一次，又被問起怎麼保養的，也許是偶爾調皮，她回說：“不停地工作、做家務、照顧家人、吃剩菜剩飯！” 難道不是大實話嗎？我最喜歡這個回答。《上海屋簷下》1982《雷雨》1984八零後
