惊魂眼 The Gift6.7

用户评价

• 来自网友【阿申申】的评论这部片子问世已12年了，自己看过也2年多了。这2年多时不时返回到《惊魂眼》的豆瓣页面，发现这上面对这部片子认知的不中肯并没有改变。在这个太阳底下无新鲜事的时代，聊无可聊的人们，会把屁大点的噱头放大成他们的茶余饭后至宝，而实肯的人一腔赤诚，将那些万变不离其宗的本质挖出来给他们看，却被数落成迂腐妄想不圆滑，这是很可悲的一件事。先来看一下众评被浪费掉的卡司吧。导演山姆雷米：同一漫画英雄被同一个导演导了三部曲，并非诺兰开的先河，而是本片的导演，山姆雷米（虽然并不确定他是不是第一人，但近代漫画电影拍了三部叫得出名字的导演，他的确是首当其冲），在他之前，大部分漫画电影都是一年出个两部赚个满钵盈就没下文的悲剧，《蜘蛛侠2002-2007》之所以没变悲剧，很大原因就在于导演是他。cctv6介绍蜘蛛侠三部曲，说它是随着特效进步才敢续拍，从而延伸出的三部，试问，有几个商业片导演为了赚钱还管技术成不成熟的？这儿扯卡梅隆那是浮云。只是想说明，山姆雷米即便是个典型的商业片导演，但他也是一个慎重的商业片导演，这跟纯粹的匠气是有区别的。蜘蛛侠三部曲被赞美的原因还有一个就是：主角托比马奎尔的选角十分成功。在我看来，把托比马奎尔从一群不娘炮就邪气的好莱坞白脸小生中选出来，是由于托比马奎尔有一张亲和的脸，山姆雷米就是有这种天赋，一种亲近观众天赋，这大概跟他是天秤座有关。而这部《惊魂眼》，正是山姆雷米拍在蜘蛛侠三部曲之前的作品。不可否认，将诸多大牌明星合并到一部普通的鬼片，地点是美国农村，不假思索就可以定义为这是生瓜蛋导演干的事，但别忘了山姆雷米的正牌身份——商业片导演，真可以不长脑子一腔热血冲动之下就拍了个浪费钱的非主流片子吗？编剧比利·鲍伯·松顿：只看过他的一部电影《弹簧刀》，但已足够。《弹簧刀》里比利·鲍伯·松顿自编自导自演的暴力智障男主角便是《惊魂眼》中巴迪的原始版。一个角色有进化历程，那么最终版肯定是浓缩的精华，所以巴迪才会那么癫狂却又聪明，原始版的可是纯的铁血战士啊。这种角色是神经病也是天才，从比利·鲍伯·松顿另一个身份就可窥见：安吉丽娜朱莉前夫。自古好莱坞站得高的女人，她们的前夫从来不是吃素的。即便是个无赖混账，但也肯定是个会哄会骗的无赖混账，而且是个能哄骗住好莱坞最强悍女人的无赖混账——试问这样的狠角色会破绽百出任人指点编出的“恐怖片”不够吓人吗？选角：凯特布兰切特之所以会比蒂尔达斯维顿更主流，是因为她有着女王的外表内在却是个地地道道的小女人（不信的去看看她的《奥斯卡与露辛达》《丑闻笔记》），2000年说这个伊丽莎白女王的扮演者去演一个乡村单亲母亲，基本想象都难。而山姆雷米却一眼看穿她本质，让她扮演寡母却不至于纤弱，片中她和前期惊悚猥琐的巴迪聊天自若的镜头情感十分流畅，丝毫不显圣母矫情，让人能轻易理解巴迪在她面前疯病发作之后，为何能冷静下来，而不是一棒把她敲死，以及最后的催泪举动。同时基努里维斯、希拉里斯万克也在《惊魂眼》中分别扮演暴力男和受虐女，二人长期是孤胆英雄和男人婆的代表。还有汤哥的老婆，她洋气的长相在片中起的作用居然是成功扮演一个中乡村小教师的红杏出墙小媳妇形象。这么多大牌，通通在扮演着与他们平日扮演的截然不同的角色，如果说，自身气质跟角色没有一丝联系，那肯定是在说喜剧片。可以说，导演和编剧在下一盘很大的棋，别具的用心怎么可能会甘于一个羸弱的故事。最妙的是，配角皆大牌，而男主角却是个二线明星，整个演员配置绝对是故意颠覆。也导致了不少人趁势而上，痛打“落水狗”说导演浪费大牌。《惊魂眼》的设定朋友们讲起欧美电影一直以来的印象，都逃不开“快节奏”三个字，爱情片男女如食快餐，常常让保守的彼岸观众不知如何是好；惊悚片有盐无回味；动作片如火星人嬉戏；生活片更是咎由自取的剧场。至于鬼片，中国是受聊斋等古幽文化熏陶的国家，就连那霓虹国的鬼片，也因挨得近而蜚声在外，但欧美的鬼片方面，一直是对中国无甚影响力的，倒是中国被欧美捣鼓过去的创意居多。拿任何严格的标尺去衡量《惊魂眼》，它也不是传统意义上的恐怖片，至少不是欧美分级明确下的典型“高浓血”产物。它短小，情节布弄刚好，基本没有煽情的余地。但不代表它不煽情，中国文化全世界都知道是内敛文化，隐而不发，逻辑通顺，读取无障碍，那就是一部成功的中国式小说，同时“情”因已蕴于表述之中，顺着故事的读取完毕，自然适宜地被体验完，避免了流多干枯。《惊魂眼》剧本之所以异类与欧美其他同类型片，原因就在这里，它走的是中国式叙事路线。在我看来，它满篇都是“情”：单身母亲思念亡夫；女人之间彼此善待；女人对边缘异类的同情；边缘异类男人对单身母亲的感激尊敬；男人对儿童的保护；女人对强势男人的害怕与防备，对周遭的不理解的自我调节等等，全是在我们生活中目之可及的典型情感。这些情感并不超前，所以对于觉得此片索然无味的人，真心该报以同情，也许这就是在生活中就常常与真心擦肩而过的那些人。虽然《惊魂眼》有着中国式内敛叙事，但它的实质依然是美国式国情。美国式国情就是：在我们眼中惊世骇俗的事，他们却能不掩盖地描述。山姆雷米和伯顿安排凯特这一单亲母亲角色去见识诸多丑恶，而母亲意象本身就包含开始与终结，是最无私的存在，也就是说他们对丑恶打从心底有一种上帝式制裁情结，其实也就是中国的善恶有报。他们绕过“男人家暴女人”“女人劈腿浪荡”这种表面现象，到达“谦逊的好教师背后是个杀人犯”的真正丑恶，说明正义感的背后，他们并非莽夫，他们更多是在追寻事物背后真正的意义，在演员价值和故事价值上，自然而然会更服从故事价值。要不这么问，哪一个大牌明星在《惊魂眼》造成“大S参剧”的效果？“大S效果”都是导演搞不定演员的证据。如果在本片“并非浪费演员配置”这一观点达成了共识，我们可以接着讲下面。《惊魂眼》要单纯地以获取事情真相做结尾，温厚坚强的女人与她的救助人已经可以组织一个达到这样效果的故事。但编剧偏偏又赋予单亲母亲超能力，让羸弱的女人多了一项坚强的武器，同时也多了麻烦，这样的构思拿去拉一部美剧也许才比较适合，浓缩在了一部120分钟的电影里，扪心自问，多少人在牛嚼牡丹？不过编剧是没管这么多的，大牌明星都拿来衬故事了，好构思何须扭扭捏捏不交出？于是就有了这个情节纷多却都顺应了120分钟主线的乡村鬼片。温情+悬疑+灵异三层构思早已超越一个生活片的高度，结局自然不会简单。一般情况，这个结局无论是哪种，都会是世间少有的情形，无数作家长篇累牍，数十年积累，就为了在最后一刻能有个这样的结局。《惊魂眼》的男主角《惊魂眼》的珍珠就是男主角，神经病巴迪。很多人甚至不觉得巴迪是男主角，但伯顿的弱智英雄情结很明确地以之前作品告之，巴迪肯定是男主角。露面多少，不一定就是判定男主角的唯一标准，不然，本片那男主角不是基努就是杀人犯教师了，如果真设定成这样，这片子拖出去鞭尸我绝对不会阻拦，因为它就是真的不知所谓。伯顿的此片从头到尾，设定就是巴迪是男主角，但如果说他故意将男主角设定搞成伏笔形式，这我也不认同，只是从头到尾，巴迪就是就是线外的产物，因为他跟女主角差距太大，一个猥琐如蝼蚁，一个光芒如圣母，以至于伯顿编了半天，都极难将巴迪编入女主角的正面直视，所以前面基本巴迪都在跟主线打擦边球，甚至在最后为湖底女尸案忙得不可开交时，巴迪还出来打岔，但反过来看，这一切，如果不是男主角，节外生枝这么多干嘛？如果再因为厌恶巴迪猥琐不愿去相信他的男主角身份，那么看结尾，我想无论你怎么骂这部剧欺骗你的感情，只要你看完了，一定在有生之年不得老年痴呆症的的情况下，忘不了这个结局吧？这个结尾，巴迪之死，揭露了与凯特之前交集的一切渊源——为了救她。非亲非故，不是深爱之人，救她作甚？不是重要之人，拍这么多纠缠作甚？如果这番深情都登不上男主角的宝鼎，那么，就当这个片没男主角吧╮(╯_╰)╭巴迪这个人物解析并不难，特别是看多了痴情剧的中国人。巴迪就是痴情男人的猥琐简单版，能在一片快餐爱情中出现这么一个男人，实属难能可贵。最重要是，这部片子并没有让这么一个男人挣扎进婆媳关系中——他直接弑父；没有对女主角甜言蜜语——他都在寻求心理安慰；他没有出轨——感激女主角都来不及；能保护弱小——直接发病吓跑家暴男；能保护心爱的女人——一无所有于是用命来抵。简单直接暴力地讲述了美国版的痴情男人。如果是基努里维斯来演，极可能还没发病，女观众就母性并发了，要就这么付出还没得回报就死了，估计导演背脊骨也要被戳穿。可见，编剧与导演再一次让演员价值服从故事价值。这片子我已经看了多遍，看到后面，编剧的声音跃然于屏幕之上：将埋藏在心中的故事好不容易清楚地展现给你，望珍惜。
• 来自网友【人间目击者】的评论本篇参考电影：正义守望者 (2000)5.82000 / 美国 / 悬疑 惊悚 犯罪 / Joe Charbanic / 基努·里维斯 詹姆斯·斯派德十全大补男 (2000)7.42000 / 美国 / 喜剧 运动 / Howard Deutch / 基奴·李维斯(Keanu Reeves) 吉恩·哈克曼2021-04-08这个冗长的，带有个人鲜明“风格”的“剧透式”标题，已经将此片多少叙事极其温吞的老片，写了个“差不多”，但是我个人比较喜欢此片全面深入描摹出的一个属于美国南方基督小镇压抑阴森闭塞的整体环境，惊悚效果与本片中略带“秋瑟”的故事背景产生了自然不刻意的有机融合。女主人公【安妮.威尔逊/Annie Wilson】的个人情感，人物性格的展现，也是有种“暗流涌动”的内在温暖，缓缓延展，在这座信奉着“基督”的美国“保守主义”味道甚浓的南方小县。本片的女主人公“安妮.威尔逊”有一双多少能够“未卜先知”的湛蓝“异眼”，但是这种预见不会特别“明显”，只是基本能够参照，她提出的意见。是一个典型的“占星师”或者说“占卜师”这样不是能够为所有人相信的职业。但是本片中的女主角可不是一个招摇撞骗的人物，她有真才实学，绝非装神弄鬼。这样带有家族史遗传的“预见”能力，即为其招揽了生存的客源，也为此招来一些嗤之以鼻者的人身威胁，以及政府工作人员的最初不曾信赖。这部电影里的女主人公，就是观看牌象，听询客户，然后从那些倾诉者的口中，去“心领神会”，然后慢慢“预感”，属于那些问询求助者们，将近人事的福祸好坏。通过自身得天独厚的直觉力，与洞察感，观测人心，预测一些未来。她敏锐、勇敢，技艺不凡。所以在电影中那弹丸之地的南方小镇中，很快就收服人心，收获了仰赖。有几处镜头片段，将由“凯特.布兰切特/Cate Blanchett”所饰演的【安妮.威尔逊/Annie Wilson】的正面与侧颜，拍的极为纯美，甚至有几分质朴的圣洁。真的，有几丝“圣母玛利亚”的感觉。而她独自一人含辛茹苦的带着三个孩子的人物设定，更加强了这个女性角色，母性温情的人性光环。但是此片发生的地点，嗯，就不是那么“含情脉脉”——片中开场就气氛诡谲，缓缓游动升腾着沼气、雾气的死寂河岸，随处可见的枯枝败叶，青藤柳蔓，多少显得有些破旧衰败砖桥电杆，女主人公放学回家在途中捡起石子颇有些百无聊赖的扔弃，“嫌弃”满面；找寻女主人公的街坊四邻也是有些“病入膏肓”，多少可能是“难掩之疾”，却还希望从女主人公的透露里，寻得一丝“生机”存在。这里就涉及到“占卜师”这一职业的“有限性”了，在本片一开头，就已通过这部分内容，说明女主人公虽然“心怀众生”，但是她只能“预感”，却无法完全“治愈”众生内心的苦楚、精神的创伤、生命的无奈。该来的，一切还是会来。“安妮”只提供一种“可能”，选择还是在那些寻求“占卜”的人物本身。而此片的生活气息，与这一隅之地的其他推动剧情走向的配角内在，也是被编排的多而不乱——受困于家庭暴力但对丈夫痴心不改的“斯德哥尔摩症”女配和她只会拳脚相加的丈夫，粗鲁野蛮；（希拉里.斯万克/Hilary Swank/基努.里维斯/Keanu Reeves）是个男人就能献身的小镇千金“交际花”（凯蒂.霍尔姆斯/Katie Holmes）性格多少有些“老实巴交”的校园校长、与“镇花”偷情的检察官、刚正不阿的警长、出现在预知能力中，直接能与“灵体”对话的，是“外婆”？还是“奶奶”来着？嗯，足够精彩。确实也没有编乱，主线的惊悚剧情，与女主人公和“巴蒂.科尔”的友情线构建的相得益彰，不紧不慢。而电影中那些多少有些“荒芜”味道的垂柳纷乱、午夜时分暧昧与杀机前夕共存的乡村舞会、“家暴男”开的红色重型皮卡与他威胁女主人公的“巫毒娃娃”、随处可见的“栅栏”、乡村俱乐部的灯火迷乱、多少有些构图拘谨的法庭戏份，以及但凡出现在此类影片中，就会有“命案”发生的污秽水潭，都让此片有了一种似有若无的“哥特”质感。可又不是那么显现。我承认，这部《惊魂眼》/（The Gift）我之所以时隔多年后记录于此，很大程度上是因为“基努·里维斯/Keanu Reeves”与“希拉里.斯万克/Hilary Swank”的可谓也算抢眼。至少在初遇的很多年前，我真心有些被这部电影极其令影迷感到心花怒放的阵容，给吸引震撼。因为不必多提那两位家喻户晓的美国演员，就连出现在本片中的那位警长，都是在《爆裂鼓手》中饰演“魔鬼导师”-“弗莱彻/Fletcher”的“J·K·西蒙斯/J.K. Simmons”，以现在的眼光去看这部电影，多少有些感觉过于“缓慢”，但是若仅从演员阵容上去看这部电影，就连编剧与导演，都多少来头不小。可谓是群星荟萃的一部“群戏”电影。只不过在这部电影里表现的最好的，还是“凯特.布兰切特/Cate Blanchett”，她在本片中看似与这部电影一样“不温不火”的表演，却爆发力暗含，既有面对危险时的畏惧，也体现出了对罪案真相力求抽丝剥茧时，不畏风险的勇敢。对亡夫的思念，对奶奶的追忆，对孩子的保护，对那些心理有所障碍的边缘异类的同情共感，都被“凯特.布兰切特/Cate Blanchett”拿捏的恰到好处，自然而然。尤其是在法庭戏，被问及到伤心处时，不禁泪流满面时的，多少憔悴而又哀伤的戏份，我个人，比较喜欢。坚毅中，脆弱的女性情感，无疑彰显。而最初令我想要看看此片中有何上佳表现的“基努.里维斯/Keanu Reeves”与“希拉里.斯万克/Hilary Swank”，多少令我有些颇感意外，由于这部电影之前，我已经看过让“希拉里.斯万克/Hilary Swank”两获奥斯卡最佳影后桂冠的——《男孩别哭》与《百万美元宝贝》，所以导致我个人对这个女性演员，一直是以比较“刚毅” “勇猛” “坚强”的印象去看待，结果这部电影里......真是万万没想到，是一个典型的“丈夫虐我千百遍，我待老公如初恋”的“受虐狂”。被由“基努.里维斯/Keanu Reeves”所饰演的信仰基督教的“美国白右”的种族主义者丈夫——“唐尼.巴克斯代尔”打的那叫个惨不忍睹，直逼《百万美元宝贝》里的女性拳击赛。讲真，当年的我初看此片，正是由于这段，始终无法消化过去，因为“Mo Cuishle”的记忆太深刻了，一时半会，无法接受，那位自强不息的女性，被“基努.里维斯/Keanu Reeves”所饰演的“大男子主义”者，打的哭天喊地，求救无门。只会在被揍的晕头转向，眼冒繁星时，求助女主的“占星学”。太......窝囊了。而辰龙处女座的“绝世好男人”——“基努.里维斯/Keanu Reeves”也在此片中一改往日“君子”做派，膀大腰圆，性情火爆；殴打妻子，恐吓妇孺、勾三搭四、不修边幅、作风糜烂，还有极其浓郁的“种族偏见”，可谓“一应俱全”。当然，还有女主人公“安妮”一针见血的：“缺乏安全感的暴躁鬼”。总而言之，这个“倒霉蛋”角色跟他“受虐狂”老婆一样，都是此片中“弱者”的绝佳体现。我可以说句实话，我曾经对我的一位故友这么说过：“为什么我...不讨厌这个角色？是‘基努.里维斯/Keanu Reeves’演的不够凶悍？有这原因吗？” 凌当年的回复是：“多少有点...这个人物在法庭上的表现，除了迷茫，就是愤怒，这个角色的表现宽度...不够多...还有‘基努.里维斯/Keanu Reeves’太面善了，再如何装作凶神恶煞，也无法让人感到恐惧一点。除了他出现的那场对女主角的威胁片段，真让人恐慌不起来......而你之所以不讨厌这个人物......你是他的影迷吗！如果往深了说......可能你多少在这个信奉着‘暴力至上’的人物上，找到了一定自我投射的‘共感’......希望这是我过度解读了......”嗯......关于这部分，我真心认为，是这位故友，多少过度解读了。但这部电影，“基努.里维斯/Keanu Reeves”比起女主角，真心是人设即不讨喜，他的演技，也没发挥出来。他不是“没有演技”，而是根本不适合反派。但是比起前几日我写到的那部《正义守望者》而言，至少这部电影里，他的人格，还是在“人类”范畴内。而且我个人还是觉得，此片中的“唐尼”这个家暴角色，也是可圈可点。以及他那多少有些相似——耶稣基督，这个真神本身的颓废形象。是的，这个人物，很明显，是多少在“嘲讽”，那个“救世主”虚有其表的“伪善”。这部电影更多体现的是——母性之神的，平凡的爱。是这样的。至于“凯蒂·霍尔姆斯/Katie Holmes”......也就是“阿汤哥”的前任妻子，身材不错，除此之外，真心演技一般。而且也不是一个讨喜的人物，这真的不好听，但就是个“荡妇”角色。而本片的真相，其实在女主角“安妮”拜访那位有所心动的“校长”韦恩时，多少已经不用再猜，是的，真凶近在眼前。这是不是多少有些剧透啊？但这也是评论老片的一大“好处”，可能多数人已经看过，即使没看过，也不影响观感。因为本就是老片。21年前的转瞬间。好了，这篇，也就先到此为止。我个人其实是要比《正义守望者》推荐的多，这部电影。但还是“一般”的三星，因为确实，有些温吞了，但这部电影，还是有那么一些静水流深的温情内涵，在此，我就不“剧透”更多了，多少，是有些小惊喜，小反转的。但是整体，确实过于四平八稳了。而这部电影过后，本片的导演——“山姆·雷米/Sam Raimi”，开创了一个“漫改电影”由盛转衰的，黄金时代。即《蜘蛛侠》系列。而这个导演，本身也是一位“邪气”极重的“邪典电影”导演。个人力荐他的《鬼玩人》系列。参考豆列：片单｜目击光影/好莱坞（Hollywood） (douban.com)