去年在马里昂巴德 L'année dernière à Marienbad8.3

用户评价

• 来自网友【艾小柯】的评论1. 诗的影像，音乐的节奏；2. 回归电影作为影像艺术的本质，而非叙事的辅助；3. 不存在起始与结束的环；4. 欲望的对话与角力，观众与作者的对话与角力；5. 电影作为独立艺术形态的完整性与空间感。
• 来自网友【棣旷】的评论可能看懂了一些，但又可能完全没看懂，混乱得很有逻辑，然而就像那个黑衣男子所说的一样，雕像又明确的人物和主题，国王和妻子在处理叛乱，而那条狗也只是偶然经过而已，我想这个故事是有一个现实的结局的，X和A形同陌路，X在幻境中因为A的一天，一分钟，一秒，继续等上一天，一个月，一年，像阿基里斯与龟一样，在迷失中永远无法接近终点。在被爱的人和爱的人之间，在现实和幻想之间，存在着巨大的时间流逝速度的鸿沟。 X无法融入放松而肤浅的大众，寂寞的暗流涌动的人，总是爱上一个和ta一样寂寞的暗流涌动的人，X在A对黑衣男子的守候和追逐中守候和追逐着她，像一个影子。在这样的隔膜的寂寞而癫狂的爱中，X的身边的一切都静止了，都消音了，他的眼中只有同样寂寞而沉浸在爱的苦涩中的A，在他的自我投射和观察下，A愈发迷茫，这是两个迷茫而哀伤的人的幻想世界。随着一次次在守候中，在分别时间里，在幻境中的迷失回想，X的酒店幻境变得更加沉寂，像达利超现实主义的清晰分明的画作，如此清晰而沉寂的幻想。身边的一切也更加模糊，幻境中只有，X、A和黑衣男子。雕像是冷漠而现实的，黑衣男子打破了X对男女行为的想象，给出了冰冷的现实，他挡在X和A之间，A的态度模棱两可，拒绝，恐惧，还是配合黑衣男子进行对X的审判呢？在白天，A穿着轻纱披肩的裙子，在夜晚，她穿着羽毛领子的浴袍，黑色的衣服给X以现实的感觉，是他们再相遇后的时态，白色的衣服常常出现在X的过去和幻境之中，那是的A在他的凝视之下，在他的凝视和想象中，A房间梳妆台上摆放着替代了现实中的油画的镜子，他从门外凝视着门内A的面容，迷茫的，等待的，惊恐的，被强迫的。在黑色衣服的现在时态中，A对去年在酒店的事否认抑或是遗忘，而在回想起这迷失的情事时，她在舞厅中摔碎了杯子，独属于两个人的秘密之爱隐秘地在众人的现实中划过，又消失。在X的幻想中，A被情人枪杀在床榻上，而为了改变这不幸的结局，在雕像旁的水产，他在A的哀求下，自愿选择被国王夫妇处决，跳进了水中，看在你对我爱的份上，消失吧！多残忍而合理的话语。和黑衣人玩火柴游戏，X永远是必输无疑的，他的幻想在现实面前不堪一击，但至少，他能把拿走的火柴放回去，幻想虽然不能化为现实，但毕竟是在他的掌控之中的，他愿意退回幻想中去，推迟现实到来的那一刻，他有很多时间，在幻想中迷失和等待，一年又一年。在A的扑克牌游戏中，她把X为她拍的照片当做火柴，或许是为了用失败让X走出幻境，又或许是希望激起黑衣男子的嫉妒，然而没有人和她比赛，她的两个愿望都落空了，爱你的会一直爱你，不爱你的就是一直不会爱你。在结尾的钟声过后，X和A一前一后地离去，而黑幕之后激昂的音乐骤然想起，幻想会继续存在，上演，而现实也在继续，并行不悖。关于什么样的电影更自由，我认为越脱离叙事的电影越自由，不必营造幻境和人物，用意识和幻境就能够使人物和意象自由地穿梭。关于法国新浪潮，我看得不多，在概念上也没专门查过，但它大致给我这样一种感觉，在日常的情节拼剪中，在空虚和琐碎中，隐藏着一种沉默的激情，平静地爆发，平静地死亡，平静地伟大。同时人物的思想和幻想代替了情节成为电影的骨架，文本代替了行动来呈现人物的状态和心情，电影的文学化，或许可以这样说。