小鸠 こばと。7.8

用户评价

• 来自网友【夜羽心翼】的评论拿什么来形容《小鸠》这部动画，clamp大婶一如既往的适合煽情，作为他们为数不多的治愈系动漫，花泽香菜的加盟无疑是整部动漫最亮眼的声线。小鸠的迷糊，善良，可爱，纯真：她笨笨的走路也会摔倒，关于人类的常识一窍不通，却是将别人置于第一位的好孩子。有时候看着这个女孩子信心满满的微笑，会不知不觉以为，这个世界没有痛苦和失败，悲伤和分离。可是小鸠还是让我哭了。不属于这个人间的灵魂，早在一场平行世界的战争里悄然逝去。神给她一次短暂灵魂的机会，一个复活的机遇：治愈人们受伤的心灵，去集结“金平糖”，当瓶子装满了，愿望就会实现。大婶们明显觉得天，人，地三界还不够乱，非要加上异界的掺和。于是有了那场战争，和这个坚强灵魂的磨砺和等待的故事。我喜欢五百祗（布娃娃的设定很萌！），他的不成熟和强烈的占有欲引发了神和异界的战争，才有了他和小鸠的相遇。虽然他是个脾气暴躁，喜欢拿毛笔在脸上打分数，总是对小鸠很凶的坏坏先生，但是他内心的那份愧疚和责任从未丢失。和小鸠的相遇改变了他，待到他发现自己喜欢的那个天使幻化作灵魂守护着小鸠时，他早被这个女孩的笑容感动的温柔毫无悬念的爆发了。人活着是不是同命运抗争？clamp的《圣传》和《X》早就探讨过这个主题：那时的clamp是无恐天下不乱的欢闹：两两相争的鱼死网破，情人的误解哪怕无疾而终也要生死相拥。而小鸠的愿望那么简单：她想去一个地方，带着这个已经没有灵肉凭依的魂魄，到达自己最为重要的人的身边。那个人，其实一直就在自己身边吧。所以最后的最后，她不顾与神的约定，哪怕放弃契约，也要守护那个面容。藤本清和，典型的别扭小孩。clamp的笔下，哪个人物不带着一身伤口来到世上：藤本的痛是被人抛弃的不甘和寂寞，这样不向他人轻易敞开心扉的类型，被小鸠的笑容所拯救了。可是当他发现重要的人正在身边，并想要握住她的手的时候，那个人，却化作樱花了。这简直就像诅咒。我不知道藤本等待小鸠的那四年，抱着何种心情。守着这份只有自己知晓的回忆，无法倾诉和发泄的郁愤和无奈。墙上缺了熟悉人影的照片，藤本靠什么维持自己的信念：只有那首歌，小鸠曾经时常哼唱的旋律，他一遍又一边的温习，仿佛只有音符可以穿越时空，指引那个人的灵魂再次来到自己身旁。这样的心情，想必多年前的小鸠也是这样过来的。琥珀的叙述带着叫人落泪的心酸：在时光的尘埃里等待着那个对自己最重要的人，需要多大的勇气，又忍受了多少孤独。百年以后，一样的面容出现的轮回，相信彼此，即使没有了前世的记忆，那些互相吸引的温暖也会指引两个人再在一起。小鸠没有让我们失望。最后那个流着泪的拥抱，他们，我们，都等了太久。 喜(よろこ)び悲(かな)しみ 快乐的事、悲伤的事すべて抱(だ)いて歩(あゆ)いてる 将这一切都拥在怀里，迈出第一步私(わたし)の手(て)と君(きみ)の手(て)を 我的双手和你的双手是强(つよ)く繋(つな)ぐもの 紧紧地、结合在一起的 PS：最后还是要吐槽一下：本以为翼那群人的酱油打的很大，结果桃矢的酱油更大！那个和藤本一起打工的熟悉背影啊！！露了不超过5秒脸。。。雪兔哥哥你在哪里！还有管理员千岁（和她俩女儿。。），蛋糕店的植田店长和裕美，clamp你这算哪门子平行世界啊！穿越也有个度吧！你直接说是两部漫画的杂糅算了~ 
• 来自网友【东方耳】的评论故事一开始，少女从天而降般款款登场。镜头由下往上扫去——一身漂亮的水绿裙裳，长发披肩，头戴一顶时尚的洋帽，肩挎一只小鸟图样的可爱包包，还随身带着一只名叫猪尾吕义的狗样玩偶，迎风站立，裙摆翩飞，发丝纷扬，然后便听到花泽香菜的声音传来：“要从这里开始了呢，为了实现愿望，小鸠会加油的！”Clamp笔下的女性依旧时尚而美丽。而说到clamp，大家的第一反应一定是《魔卡少女樱》以及它的女主角木之本樱，然后是《圣传》、《东京巴比伦》、《X》、《Chobits》、《翼•年代记》、《xxxhilic》这些作品，很少会有人第一时间就想到《小鸠》的，甚至联想到只是clamp有参与创作了的《叛逆的鲁鲁修》、《BLOOD-C》的概率也要比《小鸠》高一些。而要说clamp的亲女儿是谁？那也无疑是小樱，然后才轮到知世、小叽、侑子等，然而平均每几集就换一套衣服的待遇，让小鸠不是亲女儿却胜似亲女儿，也足见clamp对《小鸠》这部作品并非不用心。我个人也十分喜欢clamp，很多时候却并非因为她们的故事本身，而是喜欢她们的人设以及其它几乎所有她们设计的东西，比如《X》单行本的封面，那些美得不可方物的女性们，还有那一套套华丽的服饰……因此当我听说clamp的主业已从漫画创作转到了服装设计的时候，虽然不太尽信，倒也觉得并无违和。不似《X》、《翼•年代记》、《xxxhilic》有着宏大、离奇的世界观，可以游走在少女漫和少年漫的边界，也不像《Chobits》刻意地去讨好一些男性观众，《小鸠》只是一部传统的少女漫，因此才显得小众。而提到少女漫，就不得不本能地联想到某个永恒的主题——爱情，尽管以单元剧形式推进故事的《小鸠》似乎每一集都有讲一些不同的东西，但回归主线却依然是在讲爱情这一主题，不论是小鸠和藤本清和、幼儿园的园长冲浦清花和她的前夫、琥珀和栩堂琇一郎，还有那个一直静坐在愿望商店门口守望着某人的四月一日君寻，以及为了收集小樱的羽毛而穿越在一个又一个世界的小狼。《小鸠》全名《奇迹少女KOBATO.》，其中KOBATO.就是小鸠，而奇迹少女则是指小鸠在故事中因为与天使的契约而必须不断地去寻找并治愈受伤的心灵，就像能引发奇迹的少女一样。而小鸠这样做的原因则是为了实现一个心愿——去一个特别的地方。然而在故事的最后，小鸠为了能和心爱之人度过最后的时光，毅然选择放弃了契约，并最终消失在夕阳之中。看到这里，我不禁想起了金庸小说《书剑恩仇录》中同样在夕阳下长城上度过最后一刻的陈家洛和香香公主，在夕阳落下的那刻，陈家洛多么想抛下那些国仇家恨，就这样带着她远走高飞、携手天涯，然而他终究没有如观众期待的那么做，就像《建党伟业》里蔡锷对小凤仙说的“身已许国，何以许卿”，于是上天用最残酷的天人永隔来报复他们。好在小鸠和藤本没有生活在必须将大义和私情放在天平两端的年代，clamp也在短暂地骗足了我们的眼泪后为我们带来了反转180°的happy end——在樱花飘落的季节里，在少女吟唱的那首《あした来る日》的歌声中，在转身刹那的一句“我回来了”中，小鸠和藤本终于重逢了——这一刻，我们才发现，原来小鸠的心愿已然实现，去一个特别的地方，见一个特别的人。说到小鸠，就不得不提到堂元崇——另一个深爱着小鸠的男人。爱情的形式有很多种，有一种叫做追求，有一种叫做成全，小鸠对藤本的爱情属于前者，而阿崇对小鸠的就无疑是后者了。他总是像大哥哥般默默关心和守护着这个心爱的女孩，在她最需要的时候及时出现，又不奢回报地功成身退。选者哪一种爱情，无分对错，也不关优劣，甚至跟是否足够勇敢也并无关系，因为不管如何选择，出发点都是为了让对方获得幸福。当然如果二者恰巧统一，那么恭喜你，这种爱情就叫做两情相悦。艾草幼儿园园长冲浦清花和她的丈夫冲浦和斗是第三种形式的爱情——明明彼此相爱，却不能在一起，唯有选择用另一种方式守护你。也许和斗的方式并非是最好的，但在明知自身能力无以改变结局的情况下，在维护个人声誉和保护心爱之人之间，他至少选择了后者，这一份勇气和真心依然值得钦佩。琥珀和琇一郎的爱情，让我想到《仙三》中的紫萱和徐长卿，二者何其相似，时间不同轨的他们，只能通过一次又一次的轮回寻找彼此，只为再次与同一个灵魂相逢、相知，然后相爱。有人说前世三百次的回眸才能换来今生的擦肩而过，那么今生的相濡以沫又该是多少世修来的福气？所以我们才有理由去等待、去寻找、去付出、去珍惜……突然想起《可塑性记忆》中艾拉曾说过的一句话：祝你和重要的人，有一天，能够再次相遇！所以琥珀和紫萱总能在茫茫人海中找到那个熟悉的身影；所以渝州竹林中雪见才等来了那个少年；所以藤本才能和小鸠再次相逢。最后，我想把所剩不多的笔墨留给猪尾吕义，那个小鸠身边的狗形玩偶，也是整部作品中我最喜欢的一个角色。身为魔界少主的他，因为对神族统治的不满而发起抗争，尽管最终失败，我们却看到了身为一个男性，猪尾吕义所拥有的骄傲和自尊。然而就是这样的他，最后却为了一个人类少女甘愿向自己的养子银生和兔子使者下跪求情。很多人或许会将猪尾吕义对小鸠的感情归为和堂元崇相似的一类，然而我却并不完全赞同，猪尾吕义对小鸠的感情更像是介于父爱与情爱之间的一种——不计个人回报，为她遮风挡雨，甚至不惜扒下自己的脸面，只希望她永远安康喜乐。也只有这种感情，一个如此骄傲的灵魂才会为了她屈膝低头；也只有这种感情，当小鸠和藤本再次相遇，等来希冀的幸福时，躲在树上的猪尾吕义才会露出由衷的笑容。最后的最后，按照惯例，再来给大家安利下《小鸠》这部作品里一首十分好听的歌曲——由小鸠的CV花泽香菜演唱的插曲《あした来る日》（中文译名《即将到来的明天》）。最初听到这首歌是在KTV里，当时听到的时候就觉得非常好听，只是那个时候还没看过《小鸠》，自也不知出处。《小鸠》是一部描绘爱情的作品，而其中那些苦涩又甘甜的爱情就如同这首歌中所唱的：私の手と君の手を（我的手与你的手）强く繋ぐもの（将紧紧地握在一起）版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。作者：东方耳（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/8270223/微信公众号：dongfangmanyu微博：@东方漫语堂QQ群：263752078