东京塔 東京タワー7.5

用户评价

• 来自网友【春天正是读书天】的评论把不伦之恋排得好看并不能掩盖一群无耻之徒的本质，对性对满足感对虚荣的贪得无厌，既然敢做就要敢选择，半吊子晃悠着同时耽误别人追求幸福的权利，又没胆量深入地探讨，两个被绿了的丈夫被塑造得软弱无能不解人意，才把柔弱可爱的女人摆在中心，但俊后生同样愚蠢，越是强调自己的重要就越显得自己不过是个玩具。所以道理就很明白了，要是人妻不是黑木瞳和寺岛忍，肯定又要有些人跳出来，斜着眼质疑这二位是不是有荡妇之嫌，是不是当了婊子又立牌坊。这很正常，因为我们就是这么狭隘。当然，观看这种电影的人大部分也都是没什么奇遇的，无非从代入感中找点慰藉，以摆脱自己的乏味生活，顺便加点意淫的佐料。结尾一分一合很好地说明了这样的用意，前面那一对是给你看实在的结局，后面则是给你过把干瘾，让大家吃不了猪肉但是可以看一看猪跑。要问为什么两对人不掉个个儿？——我们的黑木瞳阿姨永远都是大女主。
• 来自网友【seibellissima】的评论冲着松本润来看的电影。其实一直对这种男女年龄差距较大的不伦题材没什么兴趣，无论是年长男性与年轻女性的组合还是人妻与青年的组合，都很少勾起我观看的欲望。再加上不少相关题材的作品常打出的卖点与其说是不伦不如说是另一种形式的感官刺激，很难判断其叙事的重心到底是什么。这部电影有些不同。观看之前便听闻这是松本润尺度最大的映画，但我对其中的亲密戏份却几乎没什么印象。或许这么说显得本片拍摄得有些失败，但我并非是贬低本片。可以这么说，剧情的部分更为打动我。映画拍摄时间是2004年。当时的松本润21岁，还没有练肌肉，身材瘦削，却不显得柔弱。停车场的第一场戏，喜美子不停地望向后视镜，因为一次次停车失败而着急不已。一转头，看见走过车前头的、穿着保安制服的耕二。喜美子看着耕二，耕二也低头斜瞟着喜美子。镜头语言无需多说，看到这一幕的一瞬间我便明白，喜美子的内心一定是在对视的那一刻颤动了一下，而耕二，根据后面的剧情，在那一刻便从她左手无名指上的戒指看透了喜美子是另一个寂寞的人妻，他的下一个目标。于是耕二能在帮喜美子停好车后对她漫不经心地笑着说“我可不是无偿为你工作”，这是两人日后有了更多纠缠的缘由。之后的剧情谈不上有什么新意，其实老套得很。寂寞的人妻从年轻而充满激情的美少年上得到了精神和肉体的双重满足，长期独守空房、一潭死水的生活泛起了涟漪。可心动便是历劫的开始，爱欲使人贪婪而永不满足，特别是两人的情感需求与付出不对等时，往往便是悲剧上演的开始。松本润在特典里谈到耕二与映画的另一男性角色透的不同，虽然都是与年长于自己的人妻不伦，但透是因为对方恰巧是年长人妻，而耕二则是爱着所有人妻。前者显然更符合大众对理想爱情的期许：人妻什么的不过是某种刻板标签，我爱上的是你非同一般的灵魂。后者则是万千烂俗故事中的一个，狩猎者与猎物之间的快感游戏。这也可能是映画给前者安排了一个理想化结局，而后者则是更多让看客心感“果然会这样”后再多一声轻飘飘的叹息。但烂俗的故事就不能打动人心了吗？显然不是。世间唯一的soulmate何其之少，更多的是彼此心怀鬼胎的饮食男女。喜美子渴求从耕二身上得到更多的情感慰藉，而耕二则希望坐拥年轻漂亮的女友与带来刺激感的人妻。一方步步紧逼，一方呈防守姿态。生活如看似平静的水面，内里却暗流涌动。打破平静水面的是发生在bar里的修罗场。终于无法忍受耕二若即若离的喜美子在厨房失火之后穿着围裙独自一人过来寻找耕二，耕二从前勾引的人妻的女儿吉田科普了耕二的斑斑劣迹，来寻找耕二的女友从错愕到愤而离场，喜美子与耕二的对峙，喜美子歇斯底里之后提出与耕二断绝关系，吉田最后和高中时发现妈妈与耕二的不伦后将西红柿扔到窗户上一样，将手里的桌球狠狠地掷向耕二的脸上。一场闹剧，以耕二额头上一道永恒的疤痕作为纪念。令我印象最深的是结尾：耕二捧着花束来到剧院看喜美子演出的弗朗明哥，碰巧和喜美子的丈夫、婆婆坐到一起。喜美子的丈夫中途便离场，耕二托喜美子的婆婆把花束转交给她，接着离开剧院继续开车带着自己的联谊对象。重头戏便在此刻：喜美子的车不停地撞向耕二的车尾，一路碰撞，两人在一个路口后停车。愤怒的耕二下车指责喜美子的疯狂，而喜美子却只是拿着他给她的花，脸上是疲惫而勉强的笑容。她以这种方式来与他做个了断。两人以车相识，又以车结束。她以决绝的方式为自己无疾而终的感情争取到了回应：耕二答应不再招惹其他年长的已婚女性，她在某种形式上成为了他的唯一。这样的激情一生只有一次，哪怕之后又是长久的孤独，夜深人静之时，她也会想起他模糊的面容与声音。21岁的松本润十分契合这类花花公子的角色。他瘦削而不单薄，眉眼之间满是挑逗的情意。哪怕华丽的外表之下藏着一颗冷酷无情的内心，和他对视的一瞬间也令人甘心万劫不复。比起他所演绎的道明寺司、深山大翔等人气颇高的角色，这样一个危险如罂粟的青年更让我难以忘怀。