奶爸当家-第06集

用户评价

• 来自网友【阿柴】的评论把《奶爸当家》当作生活剧来看，这从一开始便是不准确的，它并不是生活剧，它是了一种全新的类型，我把这类型叫做「大狗血剧」。首先，什么叫狗血剧？出轨离婚、黑化复仇，如《回家的诱惑》，绝症女主、凄惨相恋，如《蓝色生死恋》，傻白甜的的爱与梦想，如《公主小妹》，阴差阳错、欢喜冤家，如《浪漫满屋》，在大类上，这些作品其实都可以归入在狗血剧的套路中。可之前的狗血剧，基本全程都只使用一个套路，只从复仇、绝症、车祸、失忆、傻白甜、欢喜冤家等设定中择其一二，来支撑起整个故事的结构。那么，什么叫大狗血剧？就是把这所有的套路全都使用在一部剧里，每个角色、每一条剧情线都是某一类剧集、某一种角色的典型代表，再把这些人以密度极高、节奏极快的剧情编织在一起，让它们从量变产生质变，直接把整部剧的剧情带入到了另一个讨论范畴里。它不再是狗血剧，它在某种意义上，具有了迷影层面的讨论价值。当一部剧只有一种狗血套路时，你会觉得这是一部狗血剧，当它拥有了全部所有的千百种狗血套路之时，它就呈现出了一种荒谬又少见的幽默质感。我觉得这才是《奶爸当家》的灵魂所在。整部剧一共有四条线，每一条都非常典型。第一条是忠厚善良的高寒和他爱慕虚荣的前妻刘敏，前妻为了钱、为了更好的生活，而决定离开只知道缩在车间里搞设计的高寒，爱慕虚荣的前妻刘敏自然是要带着女儿，嫁给有钱的老男人，并移民美国的。标准的爱慕虚荣前妻。第二条是天真无邪的关姗姗，本来一心扑在慈善事业上，完全只想很傻、很白、很甜地去帮助更多的需要帮助的人，却因为一场突如其来的车祸而失去了父母和姐姐，只留下一个年幼的小外甥，她根本不知道如何继续生活，也不知道怎么管理父母留下来的公司，就连被骗了都还在帮人家在合同上签名。标准的傻白甜。第三条线则是健身教练汪东阳和他指腹为婚的未婚妻马小红，马小红一心爱着汪东阳，也一心追着汪东阳，而汪东阳却一直在逃避马小红，因为他根本就不爱马小红，一个追，一个跑，一个热烈，一个冰冷。标准的欢喜冤家。第四条线是于博和他有钱的老爸，老爸年轻时，为了赚钱而疏于经营家庭，导致于博对他感情淡漠，坚决不肯回家继承家业，而是成了一个混迹街头的机车男孩，喝酒打架抽烟，什么不良做什么，标准的豪门恩怨。这四条单看都很典型但并不能算突出的剧情线，却在被全部编织到一起之后，产生了奇妙的化学反应。高寒离婚后把家里的其他房间租了出去，汪东阳和于博就是他的房客，于博的爸爸正是爱慕虚荣前妻刘敏嫁给的那个身在美国的老男人，关姗姗那个车祸去世的姐姐就是高寒大学时的初恋，同时，关姗姗和于博之间又有着某种目前还没有挑明的暧昧关系。而所有这些人物，全都被关姗姗去世的姐姐留下的那个疑似是高寒私生子的小孩给串联到了一起。虽然乍一看好像关系很混乱，但实际上却被编剧有条不紊地编织到了一起，以车祸和离婚开场，直接引入破碎的关姗姗和痛苦的高寒，再顺着这两条线引出前妻的现任丈夫，引出于博，引出马小红的意外登场。这并不是一个简单的工作，一种狗血叫狗血，一百种狗血那就成了风格，在很多地方，你都能看出这部剧的主创是在有意识地使用着这「一百种狗血」。以傻白甜关姗姗为例。父母、姐姐去世后，她一度消沉，无心生活，自然也无心打理父母留下的公司，她把公司全权交给了多年来一直很信任的老熟人魏叔叔，不管魏叔叔让她签什么合同，她都是看也不看地就签掉。自然，魏叔叔肯定就是个图谋不轨的坏人了，于是，魏叔叔就这样夺走了她的所有财产，而她发现这一切的时候，刚刚好是她因为发现高寒打架而当面拒绝高寒、离开高寒家之后，于是她就骑虎难下地无处可去了。她一边拒绝了高寒，一边刚刚与于博有微妙的表白，同时，还有一个舔狗在孜孜不倦地追着她，她突然就走到了一个非常关键但又非常复杂的选择关口。像这个复杂程度的剧情，在其他剧里一定会埋藏很久很远的伏笔，在这部剧里只用了不到两集的时间就全讲完了。这也是我前面所说浓度高、节奏快，以至于让这部剧形成了一种极具黑色幽默色彩的独特风格。每一个套路都会在下一集被立刻反套路，并迅速引入一个新的套路，每一处狗血都会在下一集被迅速消解掉，然后立刻转头泼出一盆新的狗血，再搭配上中间专场的漫画、小宝宝的画外音和演员们生活化中略带一点夸张的表演方式。这一切都让这部剧呈现出了一种另类又奇特的幽默感，而这幽默感是有生命力的，也是有解读空间的。如果你本身就是一个热爱狗血剧的中年观众，那你可以在这一连串的剧情里找到属于自己的快乐，因为你喜欢的所有经典剧情设计，在这里全都有，叛逆的儿子和傻白甜的女主，忠厚善良的男人和虚荣冷酷的女人，浪荡男人和痴情女人，你想要的，这里应有尽有。如果你是一个阅剧量不小的年轻观众，那你一样可以在这种很少见的高浓度狗血中，找到一种类似影迷电影的快乐，看它到底还能在这有限的人物里，玩出多少狗血、多少套路，又能把这些狗血和套路玩出怎样的花来。所以，我是看着看着，才突然发现《奶爸当家》，居然难得地呈现出了一种雅俗共赏的品质，这很可能是近几年唯一一部你能和你爸妈一块儿看的电视剧了。这也是「大狗血剧」最有意思的地方了。
• 来自网友【把噗】的评论最近娱乐圈的瓜多到让人合不上嘴，几个大瓜都和孩子有关。先是郑爽深陷代孕风波，又被曝出弃养孩子，后是华晨宇与郭碧晨未婚生子，共同声明“我们是有一个孩子”。娱乐圈的“孕事”风波似乎早已让人见怪不怪了，不过这两件事还是让我们反思生娃的意义，以及男人与女人在抚养孩子时应该承担的责任与义务。最近，有部新剧低调上线，也涉及了抚养孩子的问题。它独辟蹊径地让男人来带娃，谱写出啼笑皆非的带娃血泪史。谁说男人不会带娃《奶爸当家》讲述工程师高寒意外接盘孩子嘟嘟，与他的两位房客于博、汪东阳和落难千金关姗姗四人组团带娃的故事。三个男人莫名其妙地成为“奶爸”。 刚刚失去女儿抚养权的高寒忽然从天而降了一个“私生子”嘟嘟，无论是“喜当爹”还是另有隐情都让他不可避免的重新体验一次父亲的角色，可惜汪东阳和于博也要被迫一同体验初为奶爸的滋味。故事就这样展开——这部电视剧在男人带娃的基础上加入小姨的角色，形成“合租带娃”的模式，新鲜有趣，可谓谱写出了当代打工人和带娃人的血泪史。更多复杂人际关系的加入使得整部剧集合奏出精彩纷呈的局面：比如男主角高寒的离婚，与同学一夜情生下的孩子，前妻丈夫儿子的莫名入住，孩子母亲的意外离世，孩子小姨的高调涉足，还是同屋好友从老乡跑来寻夫的未婚妻……情节一环扣着一环，只能每天眼巴眼望的等着更新了！俗话说“三个女人一出戏”，那么三个男人和一个女人的“带娃路”呢？可想而知会发生多少啼笑皆非的事情。这些笑料也使得剧集更加精彩！当然，电视剧不只呈现了男人好玩又好笑的带娃之路，也在呈现话题背后的问题，比如寻找孩子的身世之谜、高寒前妻的搅局以及抚养权的争夺战等。最终，三个“奶爸”在养育孩子的过程中经历了成长：从一开始嫌弃和手足无措，到喜欢上这个孩子，他们已经变了很多。同时，众人在一系列啼笑皆非的囧事中相互磨合，收获属于自己的事业和爱情。轻松愉快的合家欢喜剧本剧主角团阵容可谓养眼。高寒的扮演者是实力派香港影星黄宗泽，出演过《冲上云霄》《我的野蛮奶奶》等多部优秀影视作品，夺得过TVB的“飞跃进步男艺员奖”和“最受欢迎男新人银奖”。在观众的印象里，黄宗泽的角色一直都是帅气、拉风、痞帅的那种，在《奶爸当家》中却扮演一位憨厚老实的理工科男，实在有一百八十度的转变。这种转变的反差在满足了表演需求之外，还具有某些猎奇的成分，令我很感兴趣。扮演于博的则是因《香蜜沉沉烬如霜》崭露头角的演员罗云熙，后凭借《何以笙箫默》里的少年何以笙走进万千观众的视野，积累下宝贵的粉丝基础，然后又以《半是蜜糖半是伤》里的“大狼狗”霸总形象俘获了万千少女的心。此次，罗云熙与黄宗泽组成拜把子CP，会擦出怎样的火花，相信会让不少少女观众满足期待。在风格上，《奶爸当家》偏向诙谐幽默的风格，内核虽然仍是沉重的家庭和性别话题，但讨巧的剧情编排和演员表演让故事呈现出了愉快轻松的合家欢喜剧倾向，非常适合当下年轻人碎片化追剧的方式。不过可能有人担扰整部整部剧失真的地方，但如果考虑到剧集本身并非走现实主义的路线，而是走一种轻松幽默的合家欢轻喜剧路线，那么就能够理解情节和人物形象之所以相对简单粗暴的原因，它们都是为喜剧色彩服务的。这种性格鲜明的“扁平人物”能够为剧情激发出最多的笑料，来消解沉重的性别议题，难道不是吗？ “奶爸带娃”有传统抚养孩子是女人的天职，是大家颇为认可的观点。但随着上世纪六七十年代第二波女性主义浪潮的兴起，这种约定俗成的见解便不断遭受质疑。即便生理上决定男性无法生育，那么男人为何不能共同或单独抚养孩子呢？抚养孩子需要耐心、细致和体贴，男性似乎天生没有这种天赋，不擅长处理育儿的事情。当一个抱着婴儿喝奶的父亲出现在我们面前，我们想起的或许是一种阴柔的女性气质。两性间天然的性别偏差，让“奶爸”这个颇有喜剧趣味的词横空出世。《三个男人和一个摇篮》剧照随着上世纪七八十年代女性主义深入，讲述男人带娃的故事开始呈现在银幕上，并且慢慢变为一种喜剧类型被观众接受。法国电影《三个男人和一个摇篮》率先开启了这个话题，这部由柯琳娜·塞罗自编自导的电影讲述生活在一个屋檐下的三位具有不同职业、迥异性格的男人不得不共同养育一个弃婴的故事。《三个男人和一个摇篮》获得了巨大成功。不仅受到专业人士的认可，比如勇夺当年的凯撒奖最佳影片，入围奥斯卡最佳外语片；还受到普罗大众的热烈追捧，成为法国影史上观看人数最多的50部电影之一。《三个男人和一个摇篮》确立了“奶爸电影”的故事原型，不仅被别的国家翻拍，部分桥段和情节还被争先模仿。鉴定一部电影受欢迎的程度，最好的办法是看它有没有被翻拍为美国电影。上映仅仅两年，《三个男人和一个摇篮》就被改编成好莱坞电影《三个奶爸一个娃》。可见“奶爸”议题对当时的人们来说有多么大的新鲜感，具有敏锐商业嗅觉的好莱坞不惜花巨资将其收编麾下。《三个奶爸一个娃》将背景换到了美国当时的社会语境，产生巨大影响。1990年，好莱坞又推出续集《三个奶爸一个娃2》，“奶爸”话题成功推向全世界。此前，由古天乐、成龙主演的《宝贝计划》，在华语电影里将“奶爸萌娃”的组合与犯罪结合起来，形成一种类型混搭的动作喜剧，可以看成是华语移植的一个实例。“奶爸”电影之所以这么受欢迎，除了它打破传统的性别定式，为观众带去意想不到的欢声笑语之外，故事背后呈现的性别话题与亲子温情向来也是能够戳中观众的痛点。《奶爸当家》延续了《三个男人和一个摇篮》确定的叙事模式：三个男人共同抚养一个婴儿。又在三个奶爸的基础上加上一个姨，新鲜的组合配置谱写出打工人带娃血泪史，实在很有新意。