福尔摩斯：基本演绎法 第三季 Elementary Season 3-第13集

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• 来自网友【LULU】的评论1、主旋律其实仔细想想，这部剧集从设定就非常“主旋律”。夏洛克最大的标签就是“戒瘾”——这个点是花生以及一些次要角色与其结缘的原因，是将其塑造成一个有骨有血人物的辅助剂，是贯穿整部剧集他需要克服的弱点。更是剧集所处的时代最大的社会问题之一，自然可以借助这个设定，来传递更多的价值观。花生的女性设定，以及其身上洋溢的独立、坚强、稳定的支柱感。展示了一个当代社会女性的生存模板，尤其是被意外冲击了原先生活之后的生存模板。凯蒂，既像是夏洛克与花生关系中的“第三者”，又像是夏洛克收养拯救的弱者，但更像二人的“孩子”。夏洛克与花生对其最重要的教导是“你不是受害者，而是幸存者”，很明显，她代表的是被种种社会问题伤害的那些群体。2、夏洛克与警方的关系——如果从警方的立场来看，最明显的态度是：大气，包容。夏洛克毕竟是一个私家侦探，即使是在影视作品中频频出现“bad cop”的美国，也是警方的对立角色。而夏洛克还会撬锁，经常用威胁的手段获取情报，他并不“正”。还频频展示优于警方的各种能力。在很多以侦探为主角的作品中，为了强化矛盾冲突，都会塑造其与正规军的对立。所以经常会伤害到警方形象。导致最后让观众觉得“警方无能而小气”——我猜这其实是很多编剧会遇到的困境。而这部剧集这一点做得很棒，值得学习。从最初，警长亲自请夏洛克做顾问侦探，包容其药物滥用史（承认缺陷，并求助于领域专家≠无能，恰恰是更高的格局与责任感+用人不疑）。到警员不可避免对夏洛克有意见的时候，公开力挺（处理矛盾立场坚决）。到觉得案件危险，变相想要支开花生（保证顾问的安全，哪怕会降低破案效率。人命＞功劳）。所以，虽然剧集中，警方像是夏洛克的背景板。但警长不多的戏份里所表现出来的风范——还会觉得警方无能吗？3、多次吐槽侧写部门——暂时看来，每次夏洛克提到FBI的侧写部门，总是极尽讽刺其无能。所以编剧要么特别讨厌侧写部门——毕竟这是演绎法的世界观啊，要么特别喜欢犯罪心理——损好兄弟的口吻。4、不卖腐的情况下怎么写好“灵魂伴侣”其实用“灵魂伴侣”去形容夏洛克与花生，都觉得低了些，但想不到更高级的形容词了。5、凯蒂的谢幕时刻作为同时兼具花生功能和夏洛克特质的“过客”，当12集她完成了复仇（实际上是救赎）而离开之后，她逾越了夏洛克的底线（试图杀人溶尸），在被夏洛克阻止之后，也没有像一个主角一样“弃暗投明”，交给警方处理，而是折中了一下，毁掉了凶手的脸，随后交给了警方。即使情有可原，警长也需要依然处置她。戏演到了这里，也是凯蒂的谢幕时刻。而她出场的时候，真的很讨厌，讨厌到我一度不想继续看第三季。可直到谢幕时刻，才发现，这个人物的成功之处。她打电话给夏洛克告别，夏洛克没有哭，或者说，我们没有看到夏洛克哭。但下一个镜头，接的是夏洛克泪流满面。那是与花生告别，回到伦敦那段时间，遇到凯蒂，把她当作门徒教导，凯蒂却不理解自己要学习撬锁学习分辨霉菌而离开夏洛克之后，夏洛克的悲伤。而那次哭泣，其实并不是因为凯蒂。失去花生的他重新陷于无助，他发现了凯蒂，这个从连环强奸虐杀狂魔掌下逃出来的孩子正在用学习做一个侦探的方式，以期有朝一日抓到那个禽兽，完成自救，她纠缠苏格兰场警察的模样就像一个低配版的夏洛克，在凯蒂身上，自己又可以施展拳脚，重新做回那个放肆地将自己的自大控制狂尖酸刻薄的一面正当地展示出来，于是他强行“教导”她，又何尝不是一种无力的哀求，哀求她像花生一样陪伴在自己身边，让自己可以继续用查案的方式麻痹自己，以维持情绪的稳定。是凯蒂需要夏洛克吗？是夏洛克更需要凯蒂。夏洛克那一次的哭泣，并不是因为跟刚刚认识的凯蒂建立了深厚的感情，是因为他失去了当时的一根救命稻草。这一集里，终于对凯蒂的前史，与夏洛克的相遇，做了完整的呈现，而两条线的交叉剪辑，是按照情绪逻辑来的。这种手法在第一集讲艾琳的时候就用过，看来主创很喜欢这种模式。但这个眼泪，也算是用到了极致。 ——这一集最后一场戏是六个月前凯蒂告别之后的正式入伙。 （强大到极致又脆弱到极致）这场戏里，夏洛克完全展示了一个强大皮囊之下死要面子的小男人的一面。他独自在房间哭泣，听见敲门声，擦了一次眼泪。走到门口要开门，又停顿片刻，再次擦了一次眼泪。门开一条线，不与凯蒂对视，低着头生怕暴露自己的泪痕，嘴硬的第一句便是“你有什么东西忘记拿了吗？”而在凯蒂表示自己决定成为夏洛克的小伙伴之后，他瞬间不难过了——对于当时陷入低谷的夏洛克来说，是多么重要的一个希望啊。从人物塑造上看，这场戏比他跟花生对手戏时种种想象力丰富且毫无逻辑的吐槽更清楚地展示了，他就是小时候那种喜欢用揪小辫子的方式表达喜爱的拧巴小男孩。不由得想到了第一季，夏洛克做出来的一个推理——他看到了艾琳背后少了一颗痣，推断她与莫瑞亚蒂关系亲密。又一次展示了“一个聪明人在被情绪左右的时候究竟可以有多么愚蠢”。同时，随便代入一下，作为夏洛克的亲密关系，是多么折磨人的一件事情啊。夏洛克的人物塑造，同样符合“编剧并不怕展示他身上惹人讨厌的特质，但就是有信心让这部剧集续订到第七季”的自信与能力。——或许还是那个简单的道理，给观众看巨人心里的小男孩，在同一个人物身上制造两种完全对立的反差，这小小的技巧从不失手。现在的时间线， 我们没有看到夏洛克哭，我们也没有看到，他是否期待凯蒂会像六个月之前一样，负气告别之后又回到了自己身边。但终场戏的位置，无疑已经隐喻了回答。因为无法挽留，也无法继续写凯蒂这条线了，就把句号的位置放在故事刚开始的时候吧。没有一句台词一个镜头，把满是遗憾，满是无奈，又满是期待，轻轻地写到了极致。再回头看看现在的这条时间线，挂了凯蒂告别电话的夏洛克，眼圈已经红了。——每每这种（一直提防着被编剧算计又无可避免地被算计到的）时刻，都会思考，编剧究竟是一种聪明冷血到可以肆意操控我们情绪的高等智慧生物，还是一个因敏感脆弱而承受比常人更浓烈的欢愉与痛苦的孤独灵魂？很明显，只拥有其中之一，是成不了一个好编剧的——凯蒂拥有不次于主角的完整人物线，并且其身上所表达的主题与两位主角一致——遭遇生活重创之后如何完成治愈。所以一开始讨厌凯蒂，是出于重复，是出于她看起来在花生面前就是一个“被比较且被比下去”的“替代品”，夏洛克对于花生，很早就完成了从陪护到“保镖”到“搭档”的转变，他非常非常尊重花生，当然这也得益于花生自身的坚韧与魅力。而对于凯蒂，夏洛克一直强调她是自己的“门徒”，言语中一直提醒她不如花生，“花生在这个时候已经会XXX了”——所以一开始讨厌凯蒂，因为一个替代品的角色又会有什么魅力呢？她连出场的动作都跟花生一样，又不漂亮（不是演员本身颜值，是她不变的装扮和眼线），这样的一个人物，如何完成了一开始嫌弃，到最后为之落泪的转变？我意识到的比较明显的点是“浇坏了电脑”，实际上是因为她跳出了替代品的定位。当然计算中的转折点应该是在此之前，爆出她的受害者身份，让花生开始在她身上花费心思的时候，但这个点因编剧痕迹太重，所以并没有打动我，反而有点反感这种刻意而常见的设定。当然，这也是这个系列主创的厉害之处，光看设定就觉得会扑，写出来又真的能让原本想骂的你闭嘴。经过这个分界点之后，对凯蒂这个人物，还谈不上喜欢和关心，但是看到她跟着查案，不那么烦了。而彻底扭转，便是这短短两集篇幅的——追凶记。一具被同样手法虐杀尸体出现，伤害凯蒂的那个恶魔来到了纽约，并用这种方式威胁这个从他手中逃脱的猎物。要破案，要营救新的受害者，要拯救那个一直沉浸在受害者情绪中的自己。所有的戏剧任务都压在了凯蒂身上。凯蒂的完整前史被压到了这个时候才全部放出来。而双线剪辑的留白与互文，给这一篇章的故事留下了最大程度的想象空间。完成了自己的戏剧任务，凯蒂也是要走了。而 凯蒂所逾越的底线，正是夏洛克作为一个主角，必须要舍弃的暗面，但从另一个角度来说，她也是夏洛克这个角色的另一部分。或许也是编剧借着这个人物，写出了“主旋律”之外的“例外”。 因为命运相随，所以同悲同喜。 更展示了一个剧作的博弈过程——当你开始讨厌她的时候，已经证明你开始在意这个人物了。当你没有意识到自己开始在意这个人物的时候，你才会毫无防备地接受编剧的指引，钻入剧作的圈套，最终为她留下那一滴早已被编剧精心计算好的眼泪。（这一堆文字是从观众角度，对自己观看过程中花费在凯蒂这个人物身上的情感轨迹的回顾与简单分析；以及对于右脑状态下一心想要抒情的时候，文笔究竟可以多么稀烂的有机展士。）6.孤独的空窗期按理说，凯蒂走之后，对主线的期待应该是花生回来不，什么时候回来，怎么回来，她刚刚开始的恋爱怎么处理？夏洛克失去了小伙伴，花生又感情稳定，夏洛克怎么办？好像是海啸之后一时很难适应平静海面。即使凯蒂出现时很讨厌，但她走之后，观众情绪是比较失落的。我也很失落，又出现了不怎么想看下去的情绪。比艾琳走的时候都失落。毕竟那个时候花生一直在。这一次，花生忙着谈恋爱。而这个时候，这一季刚刚过去了一半。所以后面的戏，还挺难接住的。如果我是编剧写到这种戏，一定很头疼。那看看这部剧是怎么解决的。13集开场，三个场景，直给了“孤独”两个字。赤身裸体的夏洛克，对着女性床伴讲述着自己对开膛手杰克的猜测，并且是两个；用外语讲给下棋的对手听，并揣测凶手很孤独，对方直接怼了回来：你孤独吗？继续讲给自己的训练假人听。所以凯蒂走之后，夏洛克一如既往地通过性（此前他提到过性是他思维的催化剂和解压方式）、全心投入破案（没案可破就拼命分析旧案）来驱赶自己的孤独。那个夏洛克回来了，变本加厉到了将破案当做了自己唯一的生活内容。（其实这个夏洛克，很难让认真看剧的人不代入。这也是他的独特之处，老版改编的影视作品，夏洛克总是“长辈”感的，让人尊敬崇拜爱戴。前几年的电影版，卷福版，偶像感更强一些。这一版，还真的能感觉到夏洛克就是我们身边的普通人。）最终在这特殊的“空窗期”，屈尊接了一个“调查丈夫出轨”的案子。其实多多少少，映射了一点当下。卖方市场的夏洛克，找不到案子接，也算是因为社会治安变好了吧。命案清理工那一集，台词也提到过：现在黑帮火并少了，清理工没什么生意了。一下子有种“犯罪行业寒冬”导致一大群工种吃不饱饭的奇妙的幽默感……纵观目前为止的案子。没有某个时期变态连环杀人魔。以及由此催生的主打奇葩扭曲犯罪心理的CM系列。没有刑侦技术最发达的时候，以展示技术为主，主打手法过程的CSI系列。这个剧的案子，大多是心思细腻，动机其实还是很简单，心理方面没什么变态扭曲的，但思路非常奇葩所以虽复杂但显得呆萌的模式——阴谋论AI杀人的那一集以及被夏洛克戏称为“自己见过的最诡异奇葩的动机”了。所以，编剧心思主要放在了why到how的这个中间过程了。没什么沉重的案子。更多是感慨这世界的参差。 所以总是有意无意地cue到一点点当代人的共鸣，也是成功剧集的必备素质。 还有就是查A出B最后解决C的模式用得比较多。7.简单粗暴的回归花生回归的方式非常简单粗暴——杀死她的男友。而男友其实是误喝了本来为花生准备的毒药。同时，再让艾琳杀死那个凶手，以“我接纳你加入我与夏洛克的游戏，但不希望外人参与”的名义。避免这再单独延伸出来一条线。这个事件之后，花生便以“这大概就是我的宿命”回归了。8.夏洛克与阿尔弗雷德的友情这一季在凯蒂走后，又有一个展示夏洛克重视友情的小情节。阿尔弗雷德此前就职于汽车安全系统公司，发现安全漏洞后被开除并遭到骚扰诽谤。于是他开始“偷车”，偷偷把安装了该安全系统的车开到距离停车处不远的地方，或是街对面。他试图警告公众安全公司的漏洞，但成效甚微。但安全公司已经发现并开始升级骚扰跟踪的手段。夏洛克试图制止他行为升级，避免遭到更严重的打击报复。未果，并被愤怒的阿尔弗雷德称“我们不是朋友”。于是，夏洛克约了阿尔弗雷德却爽约，而第二天，很多私家车一夜被偷，并整齐排放在了一个立体停车场，成为对安全公司最大的嘲讽。而第一嫌疑人阿尔弗雷德案发当时正在赴约的路上留下了各种不在场证据。没错，偷车贼就是那个放他鸽子的夏洛克。他用这种方式为朋友出了气，又最大程度保护了他的安全。这一季落点也在友情上，最后一集是坏朋友绑架了好朋友。夏洛克因为这一系列打击，走上了复吸的道路——也就是说第四季，他还要与毒瘾苦苦抗争，这样符合现状——那些反复戒毒的瘾君子的可怜生存状况。看完一回顾，这破案单元剧，人物主线塑造如此丰满，包括每个配角。被主角打动之后，保持着一种剧情高潮之后很难再次唤起的状态继续往下看。期待下一个Fabulous的点。最后，友情线，也与夏洛克的戒瘾线命运相连—— 这真的不是写给美国普遍存在的瘾君子的戒断之后的励志手册？前两季夏洛克经常去互助会，第三季有一集案子就是要证明成瘾阶段自己没有杀人，而连他自己都不记得发生了什么，甚至不相信那时候的自己是清白的。虽然线索很散碎，但完全可以拼出一部“走出戒毒所，重新走入社会，找回人生价值”的故事线。 9.国内评价高于出品国，含有东方式的情感内核与十年前的不死法医一样，演绎法更受中国观众认可。但不死法医只有一季。当年分析的主流观点也是除了因为在美剧里它不算顶级，只是在中国观众看起来新鲜而好看之外，这种（尤其是涉及轮回宿命永生）命题，跟主流的西方价值观并不太一致，而更接近东方的情感，所以他们跟我们的观众观感是不一样的。演绎法中的家庭、友情、爱情虽然也都是大喇喇的西方价值观，但人物（尤其花生）为人处世有很多东方式的人情味，大概也是在国内更受人喜欢的原因吧。连续看了三季，已经觉得夏洛克就像是我们身边那个最强大，同时也最让人心疼的朋友了。
• 来自网友【[已注销]】的评论发际线又后退了 狂虐数学老师 《夏洛克.熊尔摩斯探案集》--花生著 8集智商才上线 小猫猪队友 发完好人卡就死 护花使者莫娘 演绎法原来是被动技能 自带全体FFF团buff 最后一集:编剧你过来我打不死你