爱乐之都-20220404期

用户评价

• 来自网友【cobblest】的评论舞美很棒，音乐剧选秀还是比其他选秀严肃多了。作品和个人实力还有待加强。国产作品看来看去竟然只有三宝了......
• 来自网友【有多响亮】的评论“你要如何逃离自己的阴影你该如何反抗自己的命运又要如何冲破枷锁如何得到重生如果认不清自己，又能向谁去探寻如果逃离不出自己的阴影，又能如何真正自由” 一、开演第一场的时候，管你是谁，多少都会挨点骂周末在加班，所以没来得及及时看这个首档全产业链音乐剧竞演综艺（来源网络，很长的定位描述）《爱乐之都》的时候，等我反应过来时候，朋友圈已经刷满了剧粉新朋友老朋友们的评价。最后拉着路人室友，花了一个半小时看完之后觉得，是在预期之上的。这里的重点是——预期。节目开播前我就关注了，当时觉得会看吗？会。终于有一档讲音乐剧的综艺了；我喜欢的宝藏音乐剧演员可以被更多人知道；可以在线上集卡了；可能能看到很多我没想到过的神奇表演卡和搭配，芸芸。但是会对他抱有很高的期待值吗？并不会。很简单的一个问题，如果他是一个纯纯服务于核心人群垂类人群的综艺内容，就这么点人，不火是必然的。如果他是一个服务于大众的综艺，那避免不了的，很那啥（过激言论自动划掉了）半折磨半欢乐的度过这一个半小时之后，再次浏览朋友圈，突然发现，事情好像走到了一个极端——花钱进过剧场看过音乐剧的人，不踩上两脚这个节目，就显得自己喜欢看音乐剧这件事丢人。大可不必，大可不必。路人也没有你想的这么没有判断力（没有囊括所有人的意思）。节目组，也不必那么紧张，毕竟不管哪部剧，刚开演第一场的时候，多少都会挨点骂的。 写这篇，跳过一些剧本性质很强的秀part不表，单纯说节目的一些内容和设置。 二、安静下来，把目光投向舞台在我刚开始看音乐剧的那个时候，是需要把场刊里的剧情介绍和人物简介通读过好几遍，才能保证自己在看完了剧，也能消化演出的大部分内容。音乐剧之所以是剧而不是纯音乐，不外乎是因为里面有着大量的角色与故事。而综艺化的内容里，你也不能要求观众必须要自己去做一个前情了解。所以如何把将一个几个小时的音乐剧浓缩到5-8分钟里，还要让普通观众都能看懂？比起一般的节目里，要么在屏幕上打上一段密密麻麻的文字解说，要么就是让导师互cue来解释的形式，我更喜欢爱乐之都里“引言人”这个设置的（表白希老师的声音）。通过人声缓缓道来的人物与背景，像正文前的扉页小诗，或者是正餐前的开胃酒，也是舞台灯光亮起前，19点25分时的催场钟声。剧场里聊天的人了然于胸，慢慢安静下来，把目光投向舞台，等候正式开场。 3、 真的开船了舞美，说老实话，真的还行。在看第一个节目魅影的时候，我一直在和室友科普说：“这段里原剧在舞台上划船了，不知道综艺版本里会不会有”。而船真的开出来的场景，也换到了室友的一句：“卧槽好牛逼好好看”。电视电视，得是镜头的艺术。架个全景机位从头拍到尾，那叫剧场官摄。魅影这段的开头，有点像是克里斯汀视角下的魅影诱惑。谁能抗住红色光影勾勒出的魅影，对你说“come to me angel of music”呢！ 谁能忍住，不跟着他一步一步走入地下湖呢！狭窄逼仄的甬道，人手握着的烛台晃动着，就像克里斯汀忐忑不安又溢满兴奋的心。既然是电视综艺，不是单纯的官摄选段赏析大会，和剧院里一模一样反而就没有意思了。（但是荣耀那段的冰屏实在太厚了，建议找人来擦一下冰擦薄点） 4、 音乐剧演员、歌手这些年大制作小制作剧看了一堆，有幸见过的那些站在剧场台上的人水平也是五花八门参差不齐，导致我这人比较匹司，属于花了钱看周哥我都能闭耳朵夸演技的程度。爱乐之都首场的这些演员，有挑战经典的熟手，也有褒贬不一的新人。有唱功不错的歌手类型的，唱算优但演欠佳；也有看过别的剧明明还不错，但综艺里这角色段落不合适导致效果差的.....就跟演戏一样，音乐剧演员也是“挑戏”的，没有人完美match所有类型的剧目和唱段，但可以尝试，同理，可能目前还不算是大家认可的“音乐剧演员”的人，他也不是不能可试试，毕竟这个是竞演类的节目，又不是大拿开年会。当然，不顺眼的话，没有人能剥夺你骂的权力。顺带补一段，我身边非音乐剧粉基本都觉得在远方特别好，和段落选取故事线情感比较完整，夏老师和刘思维的演绎当然有关系，但我觉得根本问题是《在远方》本身的故事背景环境具有熟悉性和代入感。代入感，有利于进入大众事业，毕竟音乐剧的选段，在平时不看剧的人眼里，还挺难纯粹用一个”好听“、”难听“的听歌点来完成评价的。 五、大众是个伪命题比起说”这个节目是在帮助音乐剧走向大众“，我反而觉得，爱乐之都走向的是并不“大”的大众，顶多是更往外扩张了一撮人想要了解“音乐剧”，并且追求让一撮一撮的人们至少听说过“音乐剧”。专精是很难，但是我可以让你知道这里有什么。就像是，《剧院魅影》英国经典音乐剧《马戏之王》美国歌舞片《摇滚红与黑》法语音乐剧《在远方》中文原创音乐剧《阿波罗尼亚》韩国音乐剧不知道是不是有意的，作为第一场，剧目配置还是挺妙的。如果能把这个点再突出一下，能给科普一下各国音乐剧的渊源、风格、特点就更好了。 六. 信 仰 充 值开头引了一段德扎的词，写完再到回去看，感觉还挺合适的。某种意义上，这段词也描述了中国音乐剧的命运——如何冲破枷锁、如何真正自由。我觉得自认还算是半个音乐剧爱好者，但近两年，能在去线下的次数也就那么一些，每次去看剧的时候，怎么形容好呢，是一种带有点仪式感的消费，给信仰充值的过程。那这些信仰，对于目前依然没有发展完善的中国音乐剧市场来说，是否是足够的？对于更多的“非小众”的观众来说，真的能从这个综艺的细节里得生出一些有关于音乐剧的渴望——无论是抱着认真探讨，抑或是纯纯吃瓜的心态，来关注到中国音乐剧演员、剧目和世界音乐剧目，能够于我们产生沟通、对话，能转化为关于中国音乐剧的讨论，让我们感到和音乐剧站在一起，这何尝不是另一种“充值的方式”呢？ 你心中是满意或不满意——至少你拥有了一个切口：当你苦于跟朋友安利音乐剧，至少可以打开《爱乐之都》作为参照物，远比没有任何铺垫单刀直入一个音乐剧选段，来的更有效。 偶有波澜，好过于一潭死水，爱乐之都也才播了一集，没必要这么快的“判死刑”。反正直至今日，2022年的中国音乐剧，暂时也没有一个正确答案。