老兽-正片

用户评价

• 来自网友【Mr.Moonlight】的评论讲故事的方式跟老兽本人的性格一样，话只说5分，剩下5分让你自己悟。说出来的5分，基本上是一个充满动物性“野兽”的兽；等你悟的5分，才是“困兽犹斗”的兽。
• 来自网友【烂头齐】的评论看完《乌海》再来看《老兽》，不得不感叹后者比前者好看太多，尽管后者才是导演周子阳的处女作。抛开种种客观因素的限制，从电影本身出发，《乌海》和《老兽》基本上讲的是同一个故事：一个人如何被生活捶打，失去尊严，沦为所谓的“失败者”。《老兽》的精彩在于男主角老杨身上背负着的种种身份，以及由这些身份带出来的种种人物关系的崩毁和所涉社会关系的瓦解。“老”之一字背后所关联的身体、年龄、社会地位等问题都在《老兽》当中有触目惊心的呈现。当老杨在他曾经叱咤过的地盘上漫游，被无视，被绑架，被驱逐，被殴打，他的叹息、伤口和眼泪都在刺激着观众，而施暴者又恰恰都是年轻人，甚至是他的儿女，这种刺激便被无限地放大了，加之影片欲扬先抑的剧作法，观众一步一步看穿了这只兽内里的软肉与老去的骨头，以及环伺其外的社会的冷漠、家人的自私、时间的无情。这当然也是一个父权被挑战的故事，但与第五代、第六代导演的弑父情结有所不同，弑父与弑子先后发生，互成因果，虽然在叙事层面二者都未成功，但在戏剧效果层面前者还是成功了，换言之，老杨作为曾经的成功人士、丈夫、父亲的身份被一一否认、剥夺，最后他确实是赤条条而去。与其说这部电影是对男性身份、男性地位的质疑，不如说是对男性困境的表现与反思，因为“老”这个去性别化的限定词多少为人物染上了一些悲情色彩，而这份悲情明显地掩盖住了“兽”这个字背后潜藏的男性气质。《老炮儿》和《老兽》在这一点上几乎达成了共谋似的一致。不过，我个人看到更多的是“老”字的冲击力。老杨被儿女绑架时划拉的伤口，他被女婿赶出家门时而被夹的手，他被年轻推销员按在地上打而留下的淤青与跛腿，都从视觉上展现了“老”的本质与象征意义，而这恰与我最近看的另几部电影里的一些画面形成有趣的对照，一是《钛》里不断出现的父亲裸体注射类固醇的画面，二是《芬奇》里男主角冲澡时露出的布满褶皱与伤痕的身体，三是《援助》里女主角不停地为被COVID感染的大号老年病患翻身。《乌海》可以看成《老兽》的年轻版，可是一旦去掉了“老”这层外衣，人物的层次降低了，而且也没有经由别的方式进行弥补，因此失色很多。戏剧冲突也多是外在的，虽然人物有内心活动，但由于前史交代不清，这些内心活动远不够丰富，或者说是相对单一。另外，配角实在太没戏了，都很脸谱化，更是欠缺人物变化曲线。《老兽》的配角虽说不上有特别好的演技，但人物塑造都有一定反转，而这种反转又作用于老杨的人物性格呈现，细处是用了心的。镜头语言与情节设计，也远比不上同类题材的《小武》。最后，电影的Slogan不能说毫无特色，但确实亳不相关。