我11-HD

用户评价

• 来自网友【给你可乐】的评论 乍看云里雾里，不知主题为何。观后搜索那个特殊的年代背景，再结合导演的年龄，才对电影背后呈现的深邃涵义有了懵懵懂懂的了解。 一方面，可以把影片理解为王小帅导演自己童年时代的回忆录，河边嬉戏、白衬衣红领巾、经典老歌、即将步入青春期的躁动不安，70年代典型元素串联在一起，虽然看起来跳跃性略大，剧情很难衔接，特殊背景下童年的迷茫与彷徨已经跃然呈现。 另一方面，本片不失为客观表现wg题材不可多得的佳作，透过孩子的视角，把应对国际危机而搬迁的矿厂、命运浮沉的上山下乡知识分子、武斗等元素和盘托出，用一种巧妙的表述方式，把时代的混沌与压抑刻画的惟妙惟肖，而贯穿全篇的淅淅沥沥的雨、淡灰色背景，更是在艺术层面贴切了主题。 令人难忘的三个场景：一是谢家父女探监的一幕，面无表情、形如槁木，搭配短促忧郁的bgm，随着大门的关上一闪而过，像极了恐怖片桥段，令人感觉惊悚又心酸。二是谢觉红换衣的过程，小男主王憨的表情、动作和神态，把那个年龄男生的心理活动状态完美的表现出来，演技很棒。三是父亲教王憨学画画，温柔的和他讲解印象派的概念，其中似乎也隐喻着黑暗的迷蒙过后终有光明，令人回味。
• 来自网友【巾 🙆】的评论“我们在生命的过程中总是看着别人， 假设自己是身在别处，以此来构想不同于自己的生活。可是有一天你发现一切都太晚了，你就是你，你身在某个家庭，某个时代，你生命的烙印，不会因为你的遐想而改变。那时，你所能做的就是接受它并尊重它。”这是电影故事开始的旁白，也是对故事的深刻感悟。故事发生在1973年，中国西南三线建设某兵工厂，一群来自上海的知识青年在这里劳动。以十一岁的主人公王憨的视角叙述他所看到的世界和发生的事情，讲述了一个大时代下小人物的悲剧故事。 电影的背景中，处处拉着红色的横幅，墙面刷上了醒目的口号，随处可见的毛主席画像，昭示着时代的特征。爸爸总是骑着自行车带着儿子去兜风，有一次儿子不想让爸爸去那么远的地方工作，爸爸笑着说：“大人在哪里上班，不是大人自己能决定的。”说完这句话之后，镜头拉向远处的毛主席画像。在老师的办公室里也摆放着毛主席的小型雕像作为画面的前景，再次暗示当时那个特殊的时代背景。我们也应该看到，由于历史和现实的原因，特别是由于一段时间理论界对“党性和人民性关系的探讨”出现了一些错误的观点，而且在这些错误的观点已经给党的新闻工作带来了危害。20世纪70年代后期，一大批知识分子来到山区劳动，不习惯这里的生活，发挥不出自己的才能，更看不到以后的出路，“活的人不像人鬼不像鬼”。不过在那个年代发生的任何故事，对于没有亲身经历过的我们来说，很难真正体会故事发生当下，只能理解那个年代人们的无奈和痛楚。 孩子，在那个年代很难体会每天发生的那些奇怪事情背后的意义，他们只顾着疯狂的玩，而大人们几乎不会也无法顾及小孩子在这些事情中的作用和影响。这群孩子出于好奇，会去偷看大人亲嘴，还嘴上说着“他们真不害臊”；会去讨论女同学的发育，偷偷观察她的一举一动；会听到父母做爱时发出的声响，但却也闭口不提。这群孩子虽然还是孩子，但好像已经潜移默化的被当时的环境所影响。当他们第一次看见死人，他们既好奇又无知，他们还无法真正感知这个社会的残忍与隐晦之处。影片贯穿始终的线索是一件白衬衫，是王憨因为要当领操，妈妈花了一年布票亲手做的。这件衬衣来之不易，却在王憨玩耍时掉入水中，又被觉红的哥哥止血抢走了，沾了“反革命杀人犯”的血的红衬衫是时代对青年人的残骸。但是他答应过王憨会还给他一个新的白衬衫。最后，他真的重新寄了一件崭新的白衬衫给王憨，一方面表明的是青年杀人犯信守承诺，另一方面也象征着希望。收到了谢觉强还的衬衫，王憨的母亲始终觉得不放心，一家人去了一趟监狱询问情况，正好碰上探监的谢福来父女，王伯驹却问监狱的工作人员有没有别的门可以出去，害怕被他们父女看见。我想，王伯驹内心对谢福来一家是心存愧疚的，毕竟是王憨泄露了逃亡的儿子谢觉强的行踪。作为多年的同事，同为在乡下无法施展才能的知识分子，他对于谢福来一家的遭遇表示同情但却又无能为力，甚至间接导致谢觉强被逮捕，他无法直面，只能逃避。就像那段的历史，人们总是选择忘记。父亲点着蜡烛在深夜陪儿子欣赏世界名画，讲解莫奈等人的印象派画画作。父亲教儿子画花时说过，花是有生命力的，花就像我们人，每个人都是不一样的。但他又犹豫了一下，说嗯，是不一样的。可见当时的人大多数是没有主见的，他们不知道自己是属于哪一派的，小心翼翼的活着，只要一家人生活安稳，平平安安，就是最大的幸福了。看到自己的爸爸被打的满头是血，父亲却告诉他是不当心摔了一跤。王憨虽然只有11岁，但他其实远比大人们想象的更加能感知这个社会黑暗的一面，大人的一面之词说是“糊弄”或者出于保护孩子，但那是不真实的。在那个时代背景下，他所看到的感受到的都是最真实的，这促成了他们心理上的“早熟”。影片最后，谢觉强被当场执行死刑，王憨和小伙伴纷纷跑到刑场“凑热闹”，但最后王憨停下了脚步静静地站在原地。11岁的王憨能够理解谢觉强，又在某种意义上觉得对不起他，无法面对他，于是在影片的末尾他停止了奔跑的步伐，也许那一刻让他想起父亲说的话：你生命的烙印不会因为你的遐想而改变。他是一个11岁的小孩子，他是整个悲剧的见证者，但他没有别人的冷漠和麻木。1975， 是一个敏感的年代，11岁，又是一个懵懂的年纪。大人，对所谓的世界遮遮掩掩，孩子，对自己的生活不明所以。11岁左右是一个从小孩到少年的分界线，曾经只知道听从父母长辈指示的孩子开始学会自己思考，开始建构自己对世界最初的认知，怜悯和对世界的疑惑油然而生。所谓文革背景的敏感环境，不过是童年的另一种苦难。回顾历史，放眼未来。目前我国正处在实现中华民族伟大复兴的新时代，党的十九大吹响了决胜全面建成小康社会，开启全面建设社会主义现代化国家新征程的集结号。伟大的实践需要科学的理论作为指导，“理论在一个国家实现的程度，总是决定于理论满足这个国家的需要的程度”。党的十八大以来，国内外形势变化和我国各项事业发展都给我们提出了一个重大时代课题，这就是必须从理论和实践结合上系统回答新时代坚持和发展什么样的中国特色社会主义，怎样坚持和发展中国特色社会主义。以习近平同志为核心的党中央，集全党智慧和广大人民群众伟大的实践经验，创立了习近平新时代中国特色社会主义思想，其中的新闻舆论思想，回答了时代发展的一个重大课题，那就是新时代中国特色社会主义新闻舆论工作要不要坚持党性原则，如何坚持和发展党性原则。习近平关于“新闻的党性原则，是发展社会主义新闻事业的根本原则”“党性与人民性从来都是一致的、统一的”的思想，就是正面回答了这个在中国特色社会主义新闻理论中带有根本性质的问题。习近平关于新时代中国特色社会主义新闻工作党性原则的思想，是对无产阶级新闻事业和社会主义新闻事业党性原则和党性理论的继承和创新，是马克思主义新闻观在认识党性原则问题上的新发展，具有理论创新和实践指导意义，具有深远的历史意义和强大的现实指导作用。 十一岁的那件白衬衣是年少时的自尊，是母亲严厉中温暖的爱，是命运相遇的导火索，是无法改变的现实，是影片中每个人回忆里的一个解不开的结，更是影片用来折射最强光线下阴暗面的有力道具。在那个时代的人们，好像被时代的枷锁所捆住，他们无力也无法挣脱，只能顺其自然安安稳稳地生活下去。这一个个小人物汇聚在一起形成了时代的大悲剧。在时代的枷锁下，虽然我们无力去改变什么，但是那些留下的残酷记忆应该给后世警醒。