女人，四十-HD

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• 来自网友【108+】的评论《女人四十》买鱼切鱼 让女人换拖鞋 俯拍仿佛监狱一般的窗口，窗户里是婆婆和儿媳在忙着做饭，体现女人的困境 独立女性 公公一直骂婆婆，嫌弃她不做事 像《出走的决心》 这些都是女性悲惨叙事 送两个孩子上辅导班，养老问题 “放你春秋屁啊！上班是我人生最大乐趣！” “你最大乐趣不是嫁给我当老婆吗？” 幽默诙谐调侃的语言 如公公患老年痴呆症在楼顶“开飞机”，阿娥把她劝回来时，为了让他睡觉，说“敌军已撤退，把俘虏拉下去枪毙。”后面儿子说希望爸爸不要这么长命。 四十多岁 《女人四十》KTV元素 《好东西》Livehouse元素 丈夫出去喝酒后回来对阿娥大吼，说要让她说清楚谁是一家之主，阿娥骂了一句你去死啊就把她掀开走了。 公公把自己脖子上的牌子扯下来不要带，霞姨说对社会有贡献的人才带这个牌子，说他是空军英雄。 轻音乐很触动。 阿娥机智地从姥爷手里解救下丈夫 长镜头＋慢节奏音乐：霞姨与鹏哥的哭着告白对话正反打，长镜头摇镜头＋推镜头 接到霞姨死亡的电话，她很镇定，反而儿子被女生挂断电话后哭了，她还要去安慰儿子。 姑姑:作为亲生女儿反而很冷漠爱美精致利己的形象。 送花约仙女幽会的幽默好笑的气氛。 爸爸送花给阿兰，终于认出她，夸她美丽。感动。公公去世后，鸽子又来天台了。人生如朝露。 两部电影都是围绕家庭关系展开
• 来自网友【谋】的评论#TGC 现实主义作品，以角色驱动讲述了一个家庭的故事，其实很大程度上可以说讲述了一个东亚家庭的故事。我认为最可怕的是影片没有坏人，没有挣扎，没有苦难，让人感觉那是随时可以发生的，甚至是正在发生的，给人的感觉就是那就是常态，很多时候感觉所有的琐事在这种家庭常态化的语境下给人的感觉是特例，但如果把影片与《让娜迪尔曼》对照看，让时空存在连续就能感受到片中女性角色的状态，不如思考一下这真的是常态…而且回归到角色，她接受这一切，并且没有完整的情绪爆发才是真正的“吓人”。角色上，所有角色的设计和呈现都可以说是非常的棒，影片开场的两场戏就已经可以把这些角色的状态表达的非常清晰了，买鱼，切鱼和做饭等，电影中没有直接强有力的批判男性，而是用生活来展现常态。所有男性角色在影片中都是被阉割的状态，这种角色呈现让我想起了安藤姐妹创作的《0.5mm》，老年痴呆的公公，不承担家务的老公，青春期的儿子，没有能力的老板均都围绕着女主，到这里是否存在批判就见仁见智了，影片中还有楼梯的多次出现，想起了最近刚看的《女人步上楼梯时》。视觉上，胶片质感还行，几场摇镜头印象很深，凝视感很强，对叙事也很有帮助。构图印象较深的是开场做饭时隔着窗子得保护杠拍摄，如同监狱的视觉呈现出受困状态明显。而低角度的构图也是让我想起了小津。焦距把握非常棒，很多时候浅焦的焦点变化很能引导情绪。色彩上黄色和蓝色同样的压抑，只有阳光飞雪和结尾处的回光返照才有了一丝丝的痛快…实在是难受。听觉上，音轨整体有延迟有些难受但配乐非常喜欢，尤其是手风琴呈现出的家庭琐事，霞姨时而戏曲风格时而日式的尺八和三味线感觉也是有“故事”表达的，还有公公那独特的费里尼式的马戏团配乐印象实在是太深刻。题外话…影片中的演员都是非常熟悉的，本身自带一个刻板印象…女主演过方世玉的母亲，本身就带有一种搞笑且硬气的印象，柔美与英气并存了属于是，霞姨和女主的老板则都是在《九品芝麻官》中有出演，一位是掏出咸鱼宝剑，另一位则是咄咄逼人的太监。罗家英就更不用提了，有导演都出现在影片中大骂公公怒喊要报警。特意注意了一下英语字幕，感觉“冚家富贵”这种词翻译完全无法呈现它本来的味道。