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打扰伯格曼 Trespassing Bergman-正片

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类型:纪录地区:瑞典年份:2013

导演:帕拉斯 / 马格努森 / 哈内克

演员:托马斯 / 拉斯 / 马丁 / 福特 / 安德森 / 奥古斯特 / 科波拉 / 罗伯特 / 伊斯皮诺萨 / 劳拉 / 阿尔弗莱德森 / 迈克尔 / 亚历山大 / 亚利桑德罗 / 伊纳里多

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情节速览

他是大师中的大师,经典中的经典。 镜头跟随麦可汉内克、阿利安卓、克莱尔德尼等当代名导的脚步,深入法罗岛探访柏格曼故居,解开大师创作之谜。为何如此多名导深受柏格曼启发?他的作品有何独特魅力?本片空前集结世界影坛之光分享柏格曼初体验,佐以经典片花与珍贵花絮,为观众层层剥开这位以通俗剧起家的影像工作者,如何蜕变成光影思想家的心灵秘境。

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用户评价

  • 来自网友【晋城小郭】的评论1973年底,我18岁。那是我永生难忘的一天,也可以说是我醍醐灌顶的一天。那时候,台湾大概只能看到一部伯格曼的电影。七十年代初,我和我的朋友在电影院放映室,看了那部电影,我连看了两遍,整个人无法动弹,仿佛我的童真被这个人夺走了,我没看懂,只是被震撼了。我在台湾长大,从没看过这样的内容,只知道学习,是个乖小孩,不会去想任何花花世界,只是好好做功课,上大学,不过,我大学考试失败了。我母亲是个虔诚的基督徒,她每个星期天都带我去教堂,我每天祷告四次,直到我十四岁,我放弃了。疑惑我为什么要这样做。这就是我的成长背景。后来我看了《处女泉》,之前我从没看过艺术电影,可以想象当时所受到的冲击力,我是呆若木鸡,我不知道什么触动了我,我以前没想过人可以去质疑信仰,我还记得片尾结束前的那个镜头,直到今天还深深地影响着我。「李安」………………关于电影,我发现有两件事,大家不明白。第一,电影跟创意无关。因为创意遍地都是,并不稀罕,根本不存在什么新的创意。电影跟执行有关。电影是一种实现。它是如何实现的。第二点,电影的重点在于,特别是看电影,看这部电影的你是谁,你多大,你身在哪里。「这里面有太多体验」「约翰.兰迪斯」………………有些房间让人感觉非常孤独。不知道是不是因为空着的缘故,还是说他在世时就是这种感觉。也许他喜欢孤独,还是说他能从孤独中找到力量。……不知道他是否是为了接受孤独的命运而让自己更孤独?「丹尼尔.埃斯皮诺萨」………………我看了伯格曼所有的影片,我想他自己都未必能做到,我看过他拍的广告,所有一切,一分钟都没落下。最让我难受的是,他跟汤玛斯.凡提柏格关系密切。这太奇怪了,凡提柏格只看过伯格曼的一部电影,也就是《芬妮与亚历山大》,但是突然之间他升格成“能跟伯格曼电话聊天的人”。我都没跟伯格曼通过电话,该死的。我不知道写过多少封致敬信给他了,我写给伯格曼的信没得到一封回信。所以我厌倦了,心想,我受够了。但后来我又重看了一遍《野草莓》,当时我在特罗尔海坦市拍电影,我写信给他说:该死的,这部电影太好了。我已经不在乎他回不回信了,当然,他还是没有回信。我也不会每封信都回。最后你还是会受够了。现在他已经去世了,你得说:伯格曼,去你的!我现在55岁,我要过我自己的生活。他不想跟我有任何关联,那算了。我也会忘了伯格曼。伯格曼就像我跟我父亲的关系一样。我爸在我18岁的时候去世,他也不是我真正的父亲,我有好多话,想在他活着的时候跟他说。让我生气的是,那混蛋本可以说:来法罗岛吧,我们聊一个小时。他完全可以做到。但他没有,我很生气。但是,我真的很爱他。他对我来说意义非凡。「拉斯.冯.提尔」
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