五魁-HD

用户评价

• 来自网友【aTai】的评论原以为黄导只中意拍当代社会的小人物，没想到这种旧社会题材的电影更是了得。 说实话，我被震撼了，无论是人物形象的刻画和心理的描写， 各种罕见的风俗场景的呈现，还是一些有指导意义的处事手段。 -人物： 一， 柳氏： ”人呐，最要紧的是要留个好名声。“在五魁和少奶奶缠绵的时候，柳太太和管家说，”麻嫂，看看是什么响啊？“ 麻嫂开了自己的房门，朝着少奶奶的房间问到，”少奶奶，睡下了吗？早点歇着吧“ 。 但并没有进少奶奶的房间揭穿她们。 次日午饭，柳太太语重心长的和媳妇说道，”我年轻的时候，也常听老人们说，人过留名，燕过留声。 “ ”我守了20多年的寡，也是从苦水里熬过来的，我懂你的心思。“”人呐，最要紧的是要留个好名声。“后来，他们被处置，五魁被驱逐，少奶奶被钻了足底。 事后，柳太太坐在床上痛苦的说到， ”我守了几十年的寡，她怎么就守不住呢？“再后来，五魁回来了，背走了少奶奶，给柳太太一根绳子，留了全尸。”下贱。“ 在被逼上吊时，柳氏略高傲的说到，这是她生平最后一句话。最后，柳氏被立了贞节牌碑，供后人祭拜。 柳太太如愿以偿，留了个好名声。 二， 少奶奶： 五魁，你是我的黑娃。少奶奶被父亲"卖"到柳家，半路上遭遇土匪，五魁背着她跑了一路，被土匪追到后用自己救了五魁。 虽不情愿，但没法子，去做压寨夫人。 大胆五魁，舍命相救，少奶奶心存感激。 到了柳家却要和一个死人成亲，每天伺候一个木头人，晚上还要抱着木头人睡觉。 年纪亲亲的花花大闺女，如何能受得了一个木头人。 对五魁示好， 将少爷的裤子拿给五魁，未想到运到了魔高一丈的柳氏，断了少奶奶通过物质想五魁示好的念头。 （柳氏威武！）无法忍受的少奶奶开始发飙， 摔木头人，往娘家跑。 木头摔了，柳氏再请一个回来，跑回娘家，其父又给送回柳家，还能带回一块豆腐。 后来，一个夜黑风高的夜晚，小娥和黑娃，哦应该是少奶奶和五魁。情不自禁的在一起了。虽然被柳氏发现，但是并未当场揭穿她们。 翌日早晨，少奶奶开门带着笑，心甘情愿的抱着木头人出房晒太阳。好像突然对木头人的所有成见和不满都丢了。 不得不让人想起那部《昼颜：工作日下午3点的恋人们》和那句”老娘要是外面没几个相好，谁心甘情愿为你洗内裤！ “麻嫂，”少奶奶，听个劝，见好就收吧。“ 少奶奶呆在柳家，如果五魁不在，她也不想活下去。 少奶奶和柳氏不一样，她不要名声，一心要和五魁走，最后五魁终于把她背出了柳家。 三， 五魁： 有勇有谋又有情有义， 少奶奶/少太太们理想中的长工。”那女人救了我的命，你知道不？“ ”你个狗日的，挨抽！“ 五魁父亲大声对向白风寨跑去的五魁。 五魁有情有义，因为女人救了她，他要去将女人救出来； 又有勇有谋，独闯白风寨，并成功救出，且还和白风寨的头头们称兄道弟。 ”我要见寨主。“”有什么事快说。““我是来和寨主说个话的。” “ 白风寨没有秘密，讲。”“我饿了。”“讲。”“我两天水米没沾牙。”“你吃吧。 没事了，你们退下。” 众人退下（五魁的坚持成功逼退了众人。）。 “我来要讨回我的女人。”“我要是不给呢？”“你不给，我也没办法啊，我又打不过你。” ”寨主，你那里寻不到一个好女人，偏要你一下身没毛的白虎星。“”我明着跟你说，这酒里有毒，会聋了你的耳朵，喝了它，我成全你们。“”大哥，各位大哥，饶了我吧。 我五魁只会种地，当不了梁子啊。“”少奶奶，你在柳家的事我都看在眼里了，你可要放宽心，别再自寻短见了。“少奶奶被众人拖回房间，五魁在豆腐坊里无奈的用头撞柱子。“先生，我很后悔。””少奶奶，你别逼我。“”给她留一个全尸。“黑娃和小娥的故事那里都有发生，小娥们不是老公太老不重用就是老公死了，而黑娃们又年前力壮，无处发泄； 小娥们都和漂亮，黑娃们总和痴情。 最后被发现，双双受罚。 真是悲剧。 -场景： 荒芜贫瘠一望无际的戈壁滩， 零星点缀着几个穷迫的村庄，这里到底生活着一群怎样的人，在这种自然条件下，他们怎么养活自己？ 他们留下来在这里生活需要多大的勇气，为什么不去一个环境好一些得地方？ 这里的自然环境又造就了他们怎样的特质？ 罕见的民族色彩的婚礼场景， 专人背新娘，专人背灯笼，骆驼送亲队。 土匪抢亲，更是常见的事情。 最令我震撼的是，活人和死人的婚礼， 灯笼换成了白色，使用木头人拜亲，仪式结束，送棺材入土，活人抱着木头人洞房。 WTF！！还有后来，族人在处置少奶奶，断足跟的场景，令人震撼。 - 手段这部影片还给我两个有启发意义的片段， 一个是清风寨为了试探五魁，有假毒酒试探五魁。 也许寨主在想，假毒酒没有毒，若是五魁喝了，试探成功，称兄道弟； 若是五魁不喝，那就也就算了； 第二个是柳太太知道少奶奶将少爷的裤子给五魁的时候，去豆腐坊看了看五魁，“还是挺合身的，过年在给你做几件。” 但回去对小翠说到，“ 五魁穿的那条裤子，虽说是少爷穿过的，可是只穿了一水，原先是四块大洋扯得布，就从他两担麦子里扣两升，让他捡个便宜吧。” 这显然是说个少奶奶听的，对于五魁和五魁的整个家来说，五魁一年长工换来的两担麦子是很珍贵的，因为你送给了五魁一条裤子，年收入就少了两升，如果少奶奶还要送东西给五魁，就是给五魁降工钱， 这样从根本上断了少奶奶从家里那东西补给五魁的情况。 不动声色，釜底抽薪， 柳太太威武。 最后，为生活在黄土地上的女性致敬，为黑娃致敬，感谢黄导。 2015.03.14 -阿太
• 来自网友【自導自演】的评论 黄建新的作品从“先锋三部曲”后就带给人们与其他第五代导演风格迥异的感觉。《黑炮事件》对官僚主义的批驳，《错位》用后现代主义构筑的对人性的俯视，《轮回》对新时期社会愤青的关怀…… 来到90年代，黄建新一系列“六字审视片”诞生，可以说将中国市场经济体制目标提出后的社会发展，从上到下审视了个遍。你根本在这几部作品里看到的只有别致与另类，与同期的第五代导演相比他是独树一帜。而诞生在这期间的《五魁》将视角来到黄土高原，第五代导演的福地。 《五魁》改编自贾平凹同名小说，从文学剧本的来源便可知黄建新要在黄土高原现身说法了。剧本到叙事结构、摄影风格再到主题表达上，纯正的第五代导演风味。也许黄建新更是要证明自己不是不能拍“封建礼教”而是他在现代的都市题材也同样能表达。《五魁》应当是黄建新更佳感兴趣的本子，也是他更想要表达不同于其他导演的“封建礼教”压制下的憋屈，因此与其说黄建新是在随大势转型，他更是在给自己找类型片探索的灵感。 不少评价将它与《大红灯笼高高挂》有不少相似之处作为参考进行贬值。这纯属是无稽之谈，那个年代抨击“封建礼教”的吃人本质的确是张艺谋的拿手菜，咱们也是靠这个走出国门的。但黄建新对于黄土高原的理解不仅仅局限于原著，也不追求用庄重压抑的构图与色彩来表达，他精准把握人物的内心情感，且大胆启用非本土生活经验的演员。其中三位台湾艺人张世、高明骏、顾宝明都贡献出几乎无反差的演绎。张世的台湾腔明显，但没有启用配音，因为他身上的气质的确有高原男子气概，而原声的表达反而让他更具有戏剧性，一个外表老实，内心又有些谨慎的人物性格，被他表现的非常具象，因此一个将自己与身后黄土融为一体的台湾演员，真的不可多得，腔调反倒没有什么影响了。 因此黄建新在创作上不会限制任何资源是值得称道的。 其次是对于“性压抑”的主题表达。 剧情的设计可以说非常巧妙，当即将过门的柳家少奶奶在遭遇土匪时，此时运用交叉蒙太奇，展示柳家的烛台上蜡烛接连熄灭的画面，这里的隐喻蒙太奇也暗示了后面少爷意外炸死，柳家绝后，少奶奶守活寡的悲剧事实。柳太太也在少奶奶过门后，依照旧例用木头人代替少爷，准备让一个贞洁少女与木头人共枕余生。 老太太中年丧夫，她守寡二十年，眼看儿子要娶妻入室，结果儿子又意外死亡，内心必然是无法接受。 这种双重打击使她也将这种心理强加给儿媳，传统的观念更得让她这么做，在传统的观念里，娘俩就是要一同面对残酷现实。老太太面对少奶奶守寡意志的不坚定，发出疑问：“我守了二十年的寡，她怎么就守不住呢？”老太太却忽略了自己是在与丈夫有了儿子以后，丈夫才走的，而少奶奶却是连过门的丈夫面都没见一面，两人没有爱意，被安排进没有幸福的婚姻里。而五魁拯救了她，避免成为压寨夫人，五魁又被安排在柳家做工，面对一个气血方刚的男子在眼前成天转，试问谁能有心守寡呢？这就是在传统面前年轻人的无奈，老太太作为被封建伦理支配过了一生的人，内心再怎么不平衡，一辈子也过来了，错的不是老太太某个人，正是压抑着一群人的愚昧时代，封闭的地域环境。 五魁的内心成分更加复杂，他也不甘看着柳少奶奶在这种环境下过活一辈子，柳少奶奶待他亲近，使他对柳少奶奶由开始背她过门时的心生情愫逐渐发展为爱意盎然。他同样是一个高级的“性压抑者”在不敢触碰的警戒线徘徊。 最终两人捅破窗户纸，一个是吃苦耐劳的血气方刚的小伙子，一个是被传统压抑的黄花姑娘。他们的爱情在最后相拥的那一刻，已经是伟大的胜利。 黄建新对于本片把握的不稳定性也很明显。 黄建新说：“拍这种片子我发现自己没有灵气，就是没有感觉……我一个最大的教训就是：任何一个创作者，都是有很大局限的。”但是《五魁》中没有一个空间是真实的，所有的转场，组接的时空都是虚假的，但这些虚假创造了心理上的真实。影像上将有生命力的事物完全剔出影片，并将土匪杀人和被杀的场面全部省略，观众看不到过程，只有结果，大量的空挡和结果的组接，这就是《五魁》的一个基本的结构方式。或许黄建新并不熟悉这一类型的影片，之后他也未再尝试过这类的影片，但《五魁》从一个反面证明了黄建新的风格，从创造意向这一点上说，《五魁》和黄建新的其他影片是有许多共同之处的。 黄建新拍惯了“城市题材”而对于西部片类型，张艺谋已经太成功了，因此被人调侃缺失个人特色也是无可奈何。但黄建新肯突破，肯寻求好剧本的创作热情与本片的别样表现，也为中国影片贡献一部无法复制的经典。 黄建新也因此证明了自己是第五代导演里将普遍性（驳古）寓于特殊性（讽今）十分出色的一名导演。