精灵宝可梦-第149集

用户评价

• 来自网友【小亨】的评论 前天想在小米盒子上搜索一部叫做《降临》的科幻片，没能搜到，却看到了同为JL开头的《精灵宝可梦》。回想起自己小学四年级暑假在电视上看《宠物小精灵》（当时的翻译），当时因为暑假结束了，所以卡在了140集左右的样子，后来虽然也玩了不少《口袋妖怪》模拟机的游戏，但对这个动画的了解也就定格在了那里。而我前天的随手一打开，就是140集左右，回忆瞬间把我拉回到17年前。 和记忆中一样，小智还是那种很多日漫里最典型的男主角，热血、勇敢、善良、重友情又经常显得没什么脑子，而这种“傻”又让他经常打破固有的观念，做出了不起的事。 小时候我就喜欢看小智，感觉他赢了就像自己赢了一样，中间的小失败也就是一些小插曲。然而生活逐渐教会了我其他一些东西，再来看动画自己也愿意关注里面的其他角色了。 看到有一集讲到，武藏年轻时候想成为一名护士姐姐，因为考试没有通过转而想做一名护理。护理是吉利蛋的专长，所以武藏不得不和吉利蛋一起学习。成绩不好的她很快和另一位笨手笨脚的吉利蛋成为了同病相怜的好朋友，她鼓励这个吉利蛋坚持下去，自己却因为“种族”的差异不得不放弃学业。 多年之后三人组饥寒交迫下又遇到已经进化成幸福蛋的老朋友，相见甚欢，傻乎乎的幸福蛋不管不顾就把康复中心所有吃的都拿了出来让火箭队带上，没顾自己要承担的后果。 结果本已经走远的武藏决定不能让老朋友因为自己受罚，主动跑回来背了锅，又一如既往被打飞了。她说自己是坏人，不适合与幸福蛋做朋友，保持距离就很好了。 火箭队三个人成为坏蛋都因为自己的或痛苦或遗憾的过往，在重大问题上向来明辨是非，从没让人失望。偷盗的坏事是一件没成功，至于总贪图点小利，试图讨好老板，这和我们普通人也没什么差别吧。。。 过了很多年，我们发现自己一直想成为的虽然是小智，却在火箭队身上找到了最大的共情。 还有一集，一座城市空无一人，只剩下很多顽皮弹。一问才知道，顽皮弹从把他们研制出的实验室里跑出来，因为城市压力太大变得很敏感，很容易爆炸，所以城市的人都逃跑了。后来小智一行人和一位大叔帮忙把顽皮弹引导到大草原，顽皮弹终于可以轻松地生活了。 让我感觉从大城市出生长大并生活的我们就像易燃易爆炸的顽皮蛋一样。。。。 还有每次小智一行人想要驯服神奇宝贝，都是要真正和神奇宝贝培养出感情，当它愿意一起同行再收服；而当神奇宝贝想要离开了，那就潇洒地告别，像乘龙，巴大蝴等等，都是这样的。 我想，其实这部动画一部分主题，探讨的是人和自然，特别是动物之间的关系。据说Pokemon的设定是很久之后的未来，人类科技高度发达，而现今的动物已经灭绝了。那么面对Pokemon这种高度智慧化，拥有特殊能力的生物，人与之发展出了像动画中展现的，一种特殊的共生关系。而里面的这些故事，在提醒着我们成年人反思着人类当下对自然做出的种种恶行，反思这社会发展到今天这般发达，究竟我们有没有真的变得更快乐的同时，在孩子们心中则种下了热爱自然与生命的种子。 我们喜欢这部动画，正是因为看似轻松的情节，无脑的对话，传递的却是博爱的价值观，凝练了对生活的点滴感悟。 动画的另一个大主题，探讨的是成长与友情。 在《精灵宝可梦》第一部最后几集，小智没有像游戏中一样挑战四大天王成功走上人生巅峰，而是在八强赛遗憾被淘汰出局，结束了城都大会的征程，之后小霞小刚这两个陪伴了小智和我们270余集的伙伴，因为自己的事情告别了小智。就连和小智打出感情的劲敌小茂，也找到了新的目标开始了自己崭新的阶段。小智陷入了短暂的失落，他又变成和最初一样，和皮卡丘两个人相依为命。 感到动画似乎在告诉我们，人生就是这样，每个人有自己不同的轨迹，不管是朋友还是亲人，我们相聚又离开，一次次一起度过了那么难忘的时光，但又要一次次踏上新的旅程。而小智成为驯兽大师的道路，也注定既充满了伙伴的陪伴，又是孤独的。 翻过头来到277集，小智带着新的图鉴来到新的Pokemon世界，认识了新的朋友即将开始新的冒险，我也关上了电视，毕竟现实生活有太多事要忙，不能一直看下去。 想起来小学时候大舅说过，“什么时候你不看动画片了，说明你长大了。”听了大舅的话，上初中之后确实就很少再看过。现在想想明白他的意思，动画的世界确实是简单纯粹的，理想的，但即使这个世界被设计的再好，也终究是虚拟而高度抽象的，对大部分人而言，可能不应该一直活在这个世界里。大舅和那些动画，都陪伴我走过一段美好的日子，又离开我，被我珍藏在回忆之中。 而值得庆幸的是Pokemon像个老朋友一样一直在那里，也一直在改变，动画、游戏都在不断演进。只要我愿意随时都能再拜访他，看看老朋友又有了什么新变化。 也许在未来某一天自己老到现实已经不重要的时候，真的可以让自己一直活在这个纯粹又美好的世界。
• 来自网友【濑藤原】的评论对于进化我一直抱有激情，从我最热爱的卡通片之一《数码宝贝》说起。比较隔壁的《神奇宝贝》，二者同时作为日本动画界在上世纪末投射向未来的思想结晶，其背后包含着一场「运动」的胜利宣言——至1960年代《铁臂阿童木》所启始的「文化｜动化」的运动胜利宣言。文化从童话开始，建构让儿童能够理解的世界，是文明得以存续的关键。童话权的背后即是掌控儿童对于世界解释的通道。日本的现代构建从动化的文化开始，以实体的工业辅佐成为「动画」产业，其实践路径并不晚于欧美，原因在于电视机的家庭普及发生在1950年代，在此之前承载「动化｜文化」的主要载体依旧属于声波、纸质。而《铁臂阿童木》作为动画的准备形态「纸上漫画」连载开始于1952年。战争让思想并轨，同夫妻吵架。《铁臂阿童木》又叫《原子小金刚》——核爆不只在现实发生效用。动画从童话开始，在21世纪以前一以贯之的正确执行着「文化｜童化」的行为，最光荣的巨人当属吉卜力，它的衰弱正在于动画产业不可抑制的成熟，「文化｜动化」的运动已然接近了尾声，动画成为人类理解、认知、存储世界流程之中不可或缺的媒介。在20世纪末，《1999数码宝贝》《1997神奇宝贝》于动画外衣下正包裹着需要向新世界输送的观念。前者强调「进化」，主角团在面对「多样」的险恶世界时，运用的神力便是以勇气促生的本我进化，「超人化」是以「进化」本位为世界观作品的关键。作品内容着墨中心在于「进化」的正确以及如何正确的「进化」。后者则更强调「多元」，获胜关键讲究相生相克，雷丘和皮卡丘并不存在本质上的战力区别，即便二者存在进化关系，也需要看其背后驯兽师的调教水平。神奇宝贝的社会模式正符合当时以多元文化作为主流意识的世界环境。具体到现实语境，《神奇宝贝》的影响力是空前的。在一个全球化的发展时期，我们赤诚的拥抱多元，享受多元化所带来的刺激与福利，《神奇宝贝》作为「动化｜童化」的优秀产品得以成为资本的拥趸，接受持续性的开发维护与支持。作为后现代产品「文化｜动化｜空间化」三位一体的交互媒介，《Pokémon GO》在AR路径上的成功，以及正传《朱｜紫》发售时的强势表现，不难看出此一IP的能量还远未开发殆尽。而《数码宝贝》的进化历经则一波三折。前三季剧集的摸索看似成就经典，整体趋势却愈发成熟，逐渐失去了「童化」的核心功能。终于在第四季时彻底转向「成人」，直接让人类与宝贝共同发生实体上的进化，因此彻底破坏了原本的IP职能。即「童化」的核心是不变的人物面对不停进化的事件，精神胜利需要永远先于实体，实体最好永久羸弱，例如名侦探柯南长不大的身体，已经无法从小学毕业的事实。一旦人物的实体变化成长，故事便不再子供。四年后的第五季，制作组想要通过重复过去，完成对于童话的回归，但进化注定是一条无法回头的单行道，他们已经走远。又过了四年的再尝试，第六季直接摒弃了「进化」本位，开始玩弄融合升级的概念，一只脚走到了「多元」的马路之上，这样自断手脚的举动使其动画剧集的发展成为绝唱。直到很多年以后，《数码宝贝》才终于等到了自己的受众。剧场版的回归是面对那些不再是孩子的孩子。我的爱人在看完《最后的进化》时，双目通红，满脑袋的问号，问我为什么她都已经长大了，她的数码宝贝还是没来找她。她的等待，让早已接受现实的我感受到内疚和心酸。答案是残酷的——因为我们选择了长大成人。人类在多样性里沉沦的目的是要捱过漫长的等待——进化是漫长、无趣的，我们需要真实的事物来填补这其中的空白。于是每一个个体总是彷徨在「以进化为主的理性时代」与「以多样为主的感性时代」之间。而在宏观视野之下，所谓时代与时代的交错，总是异步同构。文取自自我写作的某个理论的首个章节