海上钢琴师 La leggenda del pianista sull'oceano-正片

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• 来自网友【超级赛亚人】的评论二刷还是觉得在探讨虚无主义，存在主义。剧情并不复杂，台词尽显哲学之理。从钢琴师又走上船舷的那一刻起，他便决定好了要与这条船同生共死，他掰碎了唱片，放下了一切下船的念头。人生如朝露，去日苦多；如蜉蝣，朝生暮死，他怕的不是有限的人生，而是无垠的宇宙。一个无根的人，与其面对不确定的变幻无穷的人生，不如直面死亡，在有限的生命里，尽情享受音乐。站在将要离开的船舷上望着对面的海市蜃楼，一眼望不到头，恐惧的不是无边的城市巨兽，而是要把人吞没的对无边人生的恐惧。而船上的人生就简单多了，只需享受纯粹的音乐。船下的人看似有更多的时间去享受未尽的人生，不一定能有钢琴家这一生的故事婉转动听，读来余味悠长。一个没有根的人，无牵无挂，注定漂泊一生。知道自己永无下船之日，终身与音乐为伴，他拥有比任何人都更纯粹的音乐世界；他注定是少数人（minority）旁人欣赏不了他的美，也无法体悟他的命运，因此妄谈理解，更谈不上同情。小号哥最终放弃“拯救”他，实则被眼前的灵魂所深深打动，他成为不了他，无法理解他的命运，接纳了各自的命运。二人分别的镜头，他走上船舷，似从地下走上了人间，钢琴师留在船底，与炸药作伴，二人已一阴一阳，接纳并勇敢走向属于自己的命运。曲终人散，钢琴似有若无。器物不再，留下的尽是琴外之音。没有唱片为他青史留名，没有爱人在世，没有扬名立万，留名千史，有的只是有一想成为他赏识他却无法成为他的老友，反复在记忆里诉说他的故事。他没有去追求一切他本该唾手可得的功名利禄，与世无争，不曾了解世间战争伤痕，船上是他自己的桃花源。当你死后，有人为你一生的功勋过错津津乐道，但这一切早已跟你毫无干系。回首短暂的一生，从诞生被遗弃在琴之日起似乎就注定是一场悲剧，命运垂怜让他拥有音乐天赋，使得虽无福享受陆地上的陆离光怪，却也能在船上大放异彩。站在终会下船的大部分的视角是，将短暂的一生囿于区区一条船上，这是他的不幸，我们似乎和小号男一样哀其不幸，恨其不争；站在他本人的视角上——少数人的视角上，不曾艳羡获得船下一切世俗的功名利禄、爱人相伴，他又是幸运的，没有体会过世间疾苦，甚至躲过了战争爆发，终日与热爱的音乐相伴。短暂的一生，该如何过？人世间的游戏，你会玩吗？是否可曾看清过全部？其实我们所有人都与钢琴家无异，蝇营狗苟，终其一生，也不过是身在有限的棋局中排兵布阵，不曾窥见棋局全貌。生而为人，我们没有上帝视角。命运，命运，还是命运。每个人都背负着来自命运的枷锁，身在局中看不清，是躬身入局，还是隐居出世，答案全在自己。—2024.12.20 周五 于北京冬日 阿里巴巴朝阳总部
• 来自网友【阿厚】的评论我对影片里眼花缭乱的钢琴对决没有多少兴趣，这只能衬托一个音乐天才的非凡技巧，类似古龙书中的悬乎的武功招数其实经不起推敲。但小号手麦克斯与1900最后在弃船里的对话堪称经典。为什么1900一生不离开那艘弗吉尼亚号，哪怕在要去找寻爱情的那一刻，在旋梯上半路折回？1900做了动情演绎：“面对那些茫茫街市，高楼，我不知道自己在哪该干什么，那是上帝的钢琴！”对未来和外面世界巨大的不确定性使一个艺术天才产生恐惧，担心丧失自己，他终于看清自己的位置，他的宿命------在船上他是自由的，在那88个琴键上他是无限的。即便是最知心的朋友劝他一起下船去合奏，他也拒绝了，并最终与船偕亡。虽然有些夸张，但我以为世界上有多少人不是或多或少有此环境依赖情结呢？一个有限的人，惟有在他个人的小环境中如鱼得水地自由，他才是幸福的；这与时下流行的“生活在他处”构成生活哲学的两极和互补。我们不断寻求的他处其实也就是把浩瀚世界当成了那艘船，而1900他从微观上也看到了不断变幻的风景，他于自在之中体验到了我在。人的一生，无论物质也好，爱情亲情也好，如果让一个人舍弃他的自由感，那可以说是悲剧；而从1900最后的抉择来看，那才是真正的悲剧：一个主体自觉自持的人终因不能抗拒外在而消亡。