回家的诱惑-第13集

用户评价

• 来自网友【_onetwostep】的评论回家的诱惑编剧真绝。 每个人爱上别人都是即使对方毫不喜欢自己，也要疯子般的无论如何要占为己有，“我爱你”的方式都是即使你不喜欢我也不能和别人眉来眼去，否则我就想办法除掉别人；每个人求人的方式就是动不动就下跪，道德绑架；每个人看似爱人，其实是偏执的欲望，一种执念，甚至是活下去的支撑点。 编剧看似写了很多个人人，其实好像只写了一个人，他们的思维方式，对情感的态度和说话方式都如出一辙。 每个人都是高珊珊，高珊珊是更加直白，病态的每个人的内在和缩影。 每个人都是疯子。
• 来自网友【Rochel在十日谈】的评论品如是艾莉的前身，一个规规矩矩等着相夫教子的好女人，艾莉是品如的当下，一个既有心计也有手段去实现一切目的的坏女人。这里的品如代表的是被社会规训蒙骗的旧女性，这里的艾莉代表的是发觉到这种社会陷阱后去突破自我的新女性。而好坏仅仅是基于过往道德约束的评判。因为甚至在当下的时代语境里，坏女人也成为敢于打破针对女性的道德规训，去用野心实现一切的“好女人”。这种道德立场也不是笃定的，它规训女人只需要保持善良与宽容，所以过往的偶像剧会刻意打压各方面优秀的女配而去成全一个除了善良温柔之外一无是处的女主，你不需要拥有事业，因为爱你的男人会让你拥有在他权力庇护之下的一切。然而当这种秩序受到冲击，怀柔手段的谎言被撕破，品如就必然会在被抛弃后选择觉醒，走上与艾莉相似的道路，所谓“走绿茶的路让绿茶无路可走”因为蒙蔽→打破→重组就是当下时代的女人们成长的共同轨迹。然而这个时候又会面临一个问题：“难道基于这种宏大叙事下的进步性，艾莉对品如的伤害就不值一提吗？”是的，这正是肥皂剧雌竞表现上的局限。这种雌竞一方面给予了女性作为叙事主体的权力，另一方面比起以事业作为争斗主体的雄竞剧，它对女性的诠释永远停留在男人与家庭中，男人有坚定不移的兄弟情，女人的姐妹情却总是在与同性的内耗中走向破裂，它们讨好的是影像对面欣赏争斗的观众，家庭主妇爱看手撕小三，雄竞王者爱看女人争风吃醋，通俗剧情就是在借通俗之口表达出大众最朴实的欲望。于是无论是观赏的人还是剧情的主题，它们末了都只会丢过来一句话：“对女人敌意最大的永远是女人。”这种对比就是基于传统性别分工层面的刻板印象。我在这里说艾莉代表的女性群体具有进步性，但艾莉本身绝不是一个被塑造立体的角色，她与品如抢夺的洪世贤本身就很好笑，比起被抢夺的洪世贤，我更愿意理解为这两个女人都有不愿意在任何方面输给对方的韧劲，她们抢夺与执着的早已不是洪世贤本身，而是彼此都不愿让步的欲望。因为比起觉醒的品如和奋斗逼艾莉，洪世贤就是个推进剧情的工具人，前面的两者都在剧情中成长了，而洪世贤的成长空间却寥寥无几，比起都在剧情中血肉模糊过的前两个女人，他的存在本身都像一个笑话。洪世贤为什么会成为这样一个喜剧人呢，因为他的家庭对他太偏爱了，他从来都不需要为自己的行为承担任何沉重的结果，张口闭口爱情害人，明明白白洪世贤，结果睁着眼睛就往爱情漩涡里跳，既然不需要任何努力就能被众星捧月，什么都是他作为男性长子应得的，那他当然是来者不拒咯，直到后期品如的搞事才让他有了那么一点点为他人考虑的意识。多有趣啊，一个公子哥的成长，需要一个被他抛弃的女人来实现。后期的品如黑化复仇成功，又和喜欢的人一起走入婚姻殿堂，这貌似是一个好结局，然而品如走入的既是旧的结束也是新的循环。对全职主妇身份的结束，对成为妻子与母亲以及事业女强人等三重身份的新循环，压抑她的环境没有改变，她依然要面对麻烦的婆媳关系，处理妯娌之间的闲言碎语，毕竟一个人的觉醒不会动摇昏睡着的体制，那些在婚礼上献给她的鲜花迟早会成为她坟头的枯草，她只是完成了个体意义上的复仇，然后重回这个伤害她的制度本身。