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赛文奥特曼 ウルトラセブン-第24集

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类型:科幻 / 剧情 / 动作地区:日本年份:1967

导演:安藤达己 / 实相寺昭雄 / 饭岛敏宏 / 铃木俊继 / 满田穧 / 野长濑三摩地 / 圆谷英二 / 圆谷一

演员:小林夕岐子 / Shinsuke Achiha / 水上竜子 / 森次晃嗣 / 藤田进 / 哈迪斯蒂 / 槐柳二 / 穗积隆信 / 毒蝮三太夫 / 渡边文雄 / 成濑昌彦 / 高野浩幸 / 阿知波信介 / 高桥玲子 / 嘉手纳清美

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情节速览

内容为描写自宇宙侵略者手中守护地球的“超级警备队”(ウルトラ警备队),以及协助地球人的英雄“超人七号”的活跃故事。
本片是以ULTRA系列(空想特摄系列)第4部作品名义(第3作为东映制作的《CAPTAIN ULTRA》)企划的作品。与《超人力霸王》一样采用了“为人类和平而战的特殊团队,与协助他们的巨大超人英雄”的模式。然而世界观与《超异象之谜》、《超人力霸王》两作相比却是完全丕变。
首先是加入了地球因为游星间的侵略战争,而成为许多异星人攻击目标的世界观。并因此导入了“地球防卫军”这样的世界规模军事机构组织,剧中也出现许多与敌对宇宙人进行谍报战描写,使作品中呈现出强烈的军事色彩,特效场景中的超兵器出动过程亦是如此。这些设定也将播映当时的冷战时代背景,特别是越战给明显的反映出来。另外各集故事中也相当重视戏剧性,像抛出“地球人本身,过去是否为侵略地球的侵略者后裔?”的疑问,让主角的正义信念自根底产生动摇的第42集“侬马特的使者”,以及借由在地球防卫军新兵器实验下成为牺牲品的宇宙怪獣悲剧,来批判军备扩张竞赛的第26集“超兵器R1号”等,都成为超越娱乐作品范畴,命题沉重的作品。宇宙人与怪獣也由于“侵略地球的侵略者与其生物兵器”的特色强烈,以致单独的角色个性变得淡化,剧中甚至还有连名称都没出现的例子。这点与重视怪兽的特色,并在片头画面中公布怪兽名称的《超人力霸王》相比,也有明显差异。
另一方面,拥有比超人力霸王更多样化超能力的主角‧超人七号的英雄特色,以及从硬派到幽默等多种变化风格的战斗场面演出、超级警备队爽快的活跃等,充分追求了针对主要目标儿童观众群的娱乐性,且确保本片在阖家观赏取向的超人英雄剧集中,站稳了一线作品的地位。
根据为全剧催生的主要导演之一满田[禾斉]表示,“包括强烈的SF色彩与提高观众年龄层,在各方面都刻意突显与《超人力霸王》之间的差异”[1]。
在本片的制作方面,基于从制作进度恶化,导致不得不落幕的《超人力霸王》所得到的教训,对于预算等状况进行严格控管,制作体制也重新强化。包括摄影现场的合理化、特效场景的建档化,利用既有日用品制作道具等多方面尝试当中,在剧情方面对于像怪兽与非人类型异星人不出现的故事等,也都下足了功夫。然而一方面吸引许多观众的娱乐性已经不再,加上后期节目收视率随着怪兽热潮衰退而呈现下降趋势,《超人七号》也终究得为自《超异象之谜》、《超人力霸王》以来的ULTRA系列划下休止符。
不过,在没有出现重大路线变更且脉络一贯当中,将故事导向壮大格局的完结篇受到高度评价,之后的多次重播之下,前述所提及的本片魅力也开拓出全新的影迷群。因此将本片与《超人力霸王》视为超人系列代表性人气作品的观点开始广获认知,对于第2期超人系列的诞生,与70年代末期日本特摄英雄的重新评价都有很大的贡献。
至今本片仍在系列中拥有极高人气(包括演职员都表示过相关看法,认为本片为超人系列的最高杰作),将过往圆谷作品DVD化的“DIGITAL ULTRA SERIES”(デジタルウルトラシリーズ)中,本片更是凌驾在《超异象之谜》与《超人力霸王》之前成为首波主打作品,在首播结束40年之后的今天,卫星频道与无线频道仍然频繁重播。另外,本片也制作了承继世界观的续篇性质OV与TV特别篇作品。

用户评价

  • 来自网友【烈焰红唇龙】的评论OST简直不能更赞,以至于后来再出的大铁块我都看了。
  • 来自网友【无限矿产公司】的评论终于看完了赛文奥特曼,终于看完了昭和三老!接下来一段时间,不会看昭和时期的奥特曼了,因为我觉得,昭和三老,是与后面的奥特曼系列分割开的,对于前面这一部分,我需要慢慢消化,也要反复体会啊……尽管奥特曼系列很多很多,但好像,只要一部一部看,总会把它看完的……到这里先停一停吧。一年时间,把昭和三老看完,时间真的好快。最先是看的归来的奥特曼,因为这部奥特曼小时候看的比较多,印象很深,比如雪女、机器人、隐身怪兽等,童年回忆啊,归曼本身也具有一股迷人的人文气息,像家一样温暖,于是在高考完的暑假里,首先看完了归曼,开启了我又一段童年……看完归曼,来到学校,接着看初代奥特曼,对于初代奥特曼,小时候是真的没有接触咯,这次是从零开始看,相较归曼,整体观感差一些,不过有它独特的意义。看完初代,寒假里拉着妹妹温习了一遍迪迦,这才是童年回忆啊!眼看又要暑假了,在暑假到来之前,终于把赛文看完,舒坦!这样的观看顺序,给了我颇多感触,想让我把他们比较一下。虽然我看的奥特曼不多,但我可以说,在全部奥特曼系列里,赛文是极特殊的一个,一是因为它的创作者,二是因为它的拍摄背景。这是圆谷英二老爷子的最后一部作品,真是天马行空,十分大胆,日本的老头子,好像创造力都格外的强啊,尤其是圆谷英二,真不知道,他若多活几岁,能创造出来什么大作来。赛文拍摄于美苏冷战期间,国际气氛异常紧张,间谍、大国角力、核威胁等等诡异气息,在世界各地扩散着,而赛文作为一部艺术品,很好地记录了那个时代,单单看一部赛文,就能多少理解那个处处紧张的冷战时期了。受冷战的影响,赛文的故事冲突,绝大多数都是外星人进行阴谋,要统治地球,超人警备队进行斗争,赛文最后出面结束斗争,结尾画外音多会提醒一句,小朋友们不要放松警惕,还有敌人隐藏着没有出现,这在整个奥特曼系列里都是极特殊的存在。以这样的故事冲突为主导,赛文里装的故事内涵,也因此区别于他者。间谍活动、核威慑、国际争霸、种族问题等等,这些故事不止一次地出现在赛文里面,因而尽管赛文在整体上,缺乏一个统摄全篇的线索,但因为问题的重复,赛文可以分成不连续的几部分,这几部分单独成为小主题,创造者对此进行了深入探讨。因而,在内容的深刻度上,赛文在奥特曼系列里也是极为领先的存在。赛文还有另一显著的特点,那就是它的科幻外壳,三次元、太空站、星际探索等等,遥遥领先啊。还有,超人警备队的科技实力也是很先进的,居然在这里便有了可拆分的战斗机的存在!跨物种语言翻译、核反应等先进概念,也多的出奇,总能令人眼前一亮(虽然在理论上有简单化的现象,甚至在一些地方造假,但对于低龄观众来说,这已经足够引起他们对科学的好奇心了)。与它的前代相比,赛文在内容形式上是大进一步的,赛文引入了爱情线,尽管是朦胧的爱情,但是,团和尤里带给我的感觉是那么的美好,他们的爱情故事,后面肯定藏着许多没说。尤里每次担心着团的样子,总令我羡慕他俩的爱情,啊,最后时刻,当团告诉尤里,我就是赛文,尤里说,不管你是谁,你就是团,啊,这告白,真凄美!请给他们一个平行时空,让他们在一起!赛文还把战场拓展到了陆地以外的许多地方,海战,空战,地底战,还有太空战,异次元战,甚至跑到别的星球去作战,这是一大超越。赛文还将每次的作战布局,做了新的调整,超人警备队不是花瓶,每次作战,都是赛文与他们并肩作战,超人警备队还多次立功,剿灭外星人。战斗结束,队长总会说一句,我们胜利了。人与赛文,缺一不可。赛文本身,就是一大创新。眼镜变身,独树一帜,必杀技能,多多益善,赛文头镖,宇宙最帅,变大变小,随意伸缩,奥特胶囊,怪兽作战,赛文你牛!赛文还对整个奥特曼系列贡献了不少“理论基石”。如,第一次提出了奥特曼的能量来源是光,第一次提出奥特曼的弱点是怕冷,这为贝利亚银河帝国提供了基础好吧,(虽然后来的归来奥特曼天不怕地不怕,雪地里打架被肢解了也无所谓,奥特手镯,你牛你随意!),还有拆分的战斗机,还有透明玻璃罩!这可谓奥特曼系列的一大标志性创造啊,童年阴影,一看到玻璃罩就知道奥特曼要惨了,哈哈。赛文还留下了许多经典怪兽,如金古桥,双头鸟,恐龙战车,圆盘生物等,很耐看。当然,赛文也暴露了一些问题,其中最严重的问题,莫过于整个奥特曼系列的根本矛盾:人间体与奥特曼问题。奥特曼不在的时候,人间体去了哪里?初代开天辟地,有问题很正常,以后在解决就好,但后面的赛文,还有归曼,都没有解决好这一问题,奥特曼出场的时候,都一股脑把主角抛在一边,主角死活我不管,奥特曼走了我才鸟你,每次也都是人间体很自然地融入大伙,这真是奥特曼的一大硬伤啊!整部地来看,奥特曼是开天辟地,赛文是科幻加深度内容,而归曼则是人文关怀,回到故事本身,赛文虽然一整部都在惊悚与悬疑中,但借着最后的大结局,它还是做了一个不错的转向:转向人文,回到故事本身,回到人本身,这为后来的归曼,应该铺设了良好的准备吧。老爷子的遗作,真心好看,科幻,有创意,您一路走好,我打五星好评,告慰您的在天之灵。
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