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赛文奥特曼 ウルトラセブン-第26集

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类型:科幻 / 剧情 / 动作地区:日本年份:1967

导演:安藤达己 / 实相寺昭雄 / 饭岛敏宏 / 铃木俊继 / 满田穧 / 野长濑三摩地 / 圆谷英二 / 圆谷一

演员:小林夕岐子 / Shinsuke Achiha / 水上竜子 / 森次晃嗣 / 藤田进 / 哈迪斯蒂 / 槐柳二 / 穗积隆信 / 毒蝮三太夫 / 渡边文雄 / 成濑昌彦 / 高野浩幸 / 阿知波信介 / 高桥玲子 / 嘉手纳清美

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情节速览

内容为描写自宇宙侵略者手中守护地球的“超级警备队”(ウルトラ警备队),以及协助地球人的英雄“超人七号”的活跃故事。
本片是以ULTRA系列(空想特摄系列)第4部作品名义(第3作为东映制作的《CAPTAIN ULTRA》)企划的作品。与《超人力霸王》一样采用了“为人类和平而战的特殊团队,与协助他们的巨大超人英雄”的模式。然而世界观与《超异象之谜》、《超人力霸王》两作相比却是完全丕变。
首先是加入了地球因为游星间的侵略战争,而成为许多异星人攻击目标的世界观。并因此导入了“地球防卫军”这样的世界规模军事机构组织,剧中也出现许多与敌对宇宙人进行谍报战描写,使作品中呈现出强烈的军事色彩,特效场景中的超兵器出动过程亦是如此。这些设定也将播映当时的冷战时代背景,特别是越战给明显的反映出来。另外各集故事中也相当重视戏剧性,像抛出“地球人本身,过去是否为侵略地球的侵略者后裔?”的疑问,让主角的正义信念自根底产生动摇的第42集“侬马特的使者”,以及借由在地球防卫军新兵器实验下成为牺牲品的宇宙怪獣悲剧,来批判军备扩张竞赛的第26集“超兵器R1号”等,都成为超越娱乐作品范畴,命题沉重的作品。宇宙人与怪獣也由于“侵略地球的侵略者与其生物兵器”的特色强烈,以致单独的角色个性变得淡化,剧中甚至还有连名称都没出现的例子。这点与重视怪兽的特色,并在片头画面中公布怪兽名称的《超人力霸王》相比,也有明显差异。
另一方面,拥有比超人力霸王更多样化超能力的主角‧超人七号的英雄特色,以及从硬派到幽默等多种变化风格的战斗场面演出、超级警备队爽快的活跃等,充分追求了针对主要目标儿童观众群的娱乐性,且确保本片在阖家观赏取向的超人英雄剧集中,站稳了一线作品的地位。
根据为全剧催生的主要导演之一满田[禾斉]表示,“包括强烈的SF色彩与提高观众年龄层,在各方面都刻意突显与《超人力霸王》之间的差异”[1]。
在本片的制作方面,基于从制作进度恶化,导致不得不落幕的《超人力霸王》所得到的教训,对于预算等状况进行严格控管,制作体制也重新强化。包括摄影现场的合理化、特效场景的建档化,利用既有日用品制作道具等多方面尝试当中,在剧情方面对于像怪兽与非人类型异星人不出现的故事等,也都下足了功夫。然而一方面吸引许多观众的娱乐性已经不再,加上后期节目收视率随着怪兽热潮衰退而呈现下降趋势,《超人七号》也终究得为自《超异象之谜》、《超人力霸王》以来的ULTRA系列划下休止符。
不过,在没有出现重大路线变更且脉络一贯当中,将故事导向壮大格局的完结篇受到高度评价,之后的多次重播之下,前述所提及的本片魅力也开拓出全新的影迷群。因此将本片与《超人力霸王》视为超人系列代表性人气作品的观点开始广获认知,对于第2期超人系列的诞生,与70年代末期日本特摄英雄的重新评价都有很大的贡献。
至今本片仍在系列中拥有极高人气(包括演职员都表示过相关看法,认为本片为超人系列的最高杰作),将过往圆谷作品DVD化的“DIGITAL ULTRA SERIES”(デジタルウルトラシリーズ)中,本片更是凌驾在《超异象之谜》与《超人力霸王》之前成为首波主打作品,在首播结束40年之后的今天,卫星频道与无线频道仍然频繁重播。另外,本片也制作了承继世界观的续篇性质OV与TV特别篇作品。

用户评价

  • 来自网友【清悠居士】的评论赛文奥特曼第十一集摄魂机,我个人认为是赛文系列绝对意义上经典的一集,在奥特曼粉丝中也拥有极高的人气。可以没看过过赛文奥特曼,但总会在奥特曼相关介绍或资料看到本集中会变形的机器龙。官方资料介绍中宇宙龙那斯是瓦伊路德星人的黄金护卫,平时以一个圆盘形态出现,在空中盘旋产生催眠力量以对付敌人的进攻,它的进攻时则变成龙的形态,用全身缠绕住对方进行勒杀。会变形的外星人在奥特曼系列中(昭和时代作品)中寥若晨星。宇宙龙那斯的设计在粉丝中口碑两极分化,不满意的粉丝大多持有宇宙龙道具动作生硬,敷衍观众的观感。尤其是我国观众一眼看穿宇宙龙的创意是我国的舞龙。交口称赞的粉丝认为宇宙龙是圆谷一次打破常规不穿皮套的外星人创新尝试。吃惯了饕餮盛宴偶尔换个清淡口味调剂口味十分新颖。金属质感十足的龙,极具创意的盘成一圈变成宇宙飞碟,溢出屏幕的看点。在与赛文的缠绕搏斗中,宇宙龙由于不是皮套演员,是没有生命的道具,动作场面有瑕疵明显看得出有线拉拽控制龙的头部,赛文控制尾部自导自演贴身肉搏一番苦战。瑕不掩瑜,既然是创新,就一定要勇敢承受失败的风险,宇宙龙那斯成于外形,败于动作。对于动作至上的特摄剧来讲这可是致命的缺点。宇宙龙那斯在本集惊鸿一瞥后,便匆匆被圆谷尘封,从此沉睡在奥特曼经典怪兽名录中,等待着有朝一日科技进步电脑特效诞生实现宇宙龙活灵活现的重返荧幕那一天。神龙见首不见尾,本集一别宇宙龙那斯沉睡了四十二年近半个世纪之后的2009年,在著名经典怪兽齐聚一堂的《宇宙英雄之超银河传说》中那斯被时代科技唤醒。宇宙龙那斯是时代哀伤,创意过于前卫,受科技水平限制动作生硬与特摄格格不入,在荧幕上无法活灵活现。宇宙龙有明显的缺点,但其创意赢得一致认可,永远载入了奥特曼史册。摄魂机不仅有前卫的宇宙龙那斯,科幻主题老龄化社会振聋发聩的警告也超前于社会发展。1967年的日本处于战后婴儿潮,人口增长速度恢复到了战前高峰水平,在那个年代提出人口老龄化显然是不合时宜的杞人忧天。如果本集放在当代播出,末日警告意义结合现实引人深思。本集前半段不像是系列标志反特剧,更像是纯粹的科幻惊悚片。在一座美国西部风情的山上,年轻人被勾去了魂魄,进入到了死亡状态。片中醒目的黑色星期五、西部牛仔都是美式文化标志,却在东方文化的日本泛滥。日本本身是东西方文化的交汇融合点,片中充满美式文化并不稀奇古怪,但后面登场的瓦伊路德星人一副古代西方野人的尊容,及摄魂机历史上确有把照相机认为是摄魂机的封建愚昧之说,很难不让人浮想联翩。摄魂机是被西方列强凌辱的愚昧无知封建社会东亚地区国家对摄像机、照相机的无知表现,更是封建社会落后最典型的表现之一,人们认为照相机、摄像机是邪术法器摄取人的灵魂。封建社会的荒谬无知竟然在科幻剧中成真,我认为这可不是圆谷临时抱佛脚随意应付了事的故事。有重大嫌疑的西部牛仔,幕后黑手西方野人,被外星人使唤的东方龙,神秘武器摄魂机,本集中西方文化都是邪恶说明圆谷骨子里尚存一息对西方文化不设防大举入侵的忧虑。日本战后经济之所以能够实现奇迹般的重建,很重要的一个原因是朝鲜战争爆发后,美军大量军需生产转移到了朝鲜半岛的近邻劳动力低廉的日本。随着经济腾飞相伴而生的是对美国的战败仇恨消褪,转变为明治维新之后第二次西方文化崇拜。历史也证明,对西方文化狂热一同随着经济泡沫收购帝国大厦攀登到巅峰又快速跌入到谷底。部分有识之士对美国经济文化入侵担忧,保护主义与自由主义的争论贯穿日本整个经济腾飞周期。圆谷忧心忡忡借本集中出现的老化外星人,表达日本年青一代思想被西方国家控制奴役。打开国门接触新世界封建时代愚昧无知的表现幻想摄魂机,在1967年日本全面拥抱西方世界时再次浮现成为了科幻想象。也许这就是我的过度解读,无巧不成书,赶巧了这集取景的山上有西部牛仔旅游项目,拍摄台词应景用到了黑色星期五,灰黑色的外星人与亚洲诋毁洋人的红毛野人根本不像,东方文化的象征龙堕落为外星人的爪牙奴犬更是无稽之谈,本集纯粹是圆谷挣脱时代束缚超前三十年异想天开的人口老龄化警告。抛开思想解读回归故事情节,最近几集人物塑造的太平倾斜到了超人警备队队员身上,故事模式定型为了诸星团总是轻易落入外星人的陷阱中,队员一展身手成为了英雄,被救的诸星团关键时刻变身无敌赛文打败怪兽落幕。现在的诸星团早没了开头几集力挽狂澜的威风,落入陷阱无能为力的等待同伴救援。诚然,诸星团也如同赛文般的神勇无敌,故事匆匆几分钟就可收场演不下去了,更谈不上什么激励教育孩子们的意义了。本集诸星团更上一层楼,开场就中招进入到灵魂出窍假死状态。男儿有泪不轻弹,只因未到伤心时,队友见状纷纷流下了伤心的眼泪,告别诸星团誓言将凶手捉拿归案。团就此盖上白床单躺了大半集,不知为何安奴本集离奇的未出场。不知是导演刻意安排避免一再重复团与安奴生离死别观众审美疲劳,或是演员有突发情况无法出演吗?本集着重于团队的塑造,没有过于突出的超级英雄团,超人警备队更像一个配合无间的团队。队长沉着冷静领导有方,索加爱憎分明,天诚足智多谋,古桥的活跃气氛,四人小队成功破解摄魂机秘密。挫败了外星人的阴谋诡计,拯救了诸星团。宇宙龙那斯圆盘飞碟模式,圆谷拍起来得心应手,变形为龙圆谷束手无策无法展示赛文的头镖和光线绝招,简单粗暴的把那斯撕成了数段仓促结束。这个动作设计多少也表现出创作者受限于技术水平力不从心的愤怒之情。本集没有诸星团和安奴的感情戏,削去了旁枝末节,故事主干团队破案擒凶突出,既不参杂意识形态谍战反特元素又不糅合左翼思想尖锐揭露社会弊病,纯纯粹粹拍了一集科幻片。本集的节奏流畅性及故事的完整性达到了商业影片水准。赛文大战宇宙龙那斯首开先河,那斯是首位把赛文打的亮灯的怪兽。将心比心,在1967年的技术条件下,能把宇宙龙拍出活的效果实属不易,宇宙龙那斯是赛文的经典之作,更加是奥特曼系列经典永恒流传之作。
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