黑道家族 第六季 The Sopranos Season 6-第08集

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• 来自网友【2046小马】的评论托尼·索普拉诺一直在与来自家庭和黑手党家族的问题作斗争，并患有抑郁症和恐慌症。因此，从该列的第一集开始，我们就看到他向心理分析师珍妮弗·梅尔菲博士的办公室倾诉自己的问题和焦虑。通过梅尔菲博士的治疗，观众可以深入了解这位黑手党老大的心理，剖析其复杂性和细微差别。而且，慢慢地，我们学会了抛弃对是非善恶的明确观念，最终欣赏托尼生活中的模糊性。<黑道家族>的迷人世界中还有许多其他角色。比如，克里斯托弗·莫尔蒂桑蒂：托尼称他为“侄子”，但他实际上是卡梅拉的表弟；他与托尼之间的特殊关系源于托尼与父亲迪基·莫尔蒂桑蒂之间的特殊关系。从这个意义上说，克里斯托弗和他的未婚妻阿德里安娜不仅通过黑手党关系与托尼联系在一起，而且他们还体现了第一个家庭内部的关系。在第六季中，我们看到托尼在与自己的恶魔作斗争，而这些恶魔往往来自黑手党的背景；然而，当我们看着他，尤其是看着他回顾他在梅尔菲医生办公室的生活时，我们希望托尼能够解放自己，获得独立和自主，不会被黑手党世界诱惑和压垮。毫无疑问，黑手党世界在托尼心中根深蒂固，决定了他的所有价值观；然而，他自己的敏感性似乎使他摆脱了注定要放弃他的决定性逻辑，注定要成为一个不择手段的黑手党成员。詹姆斯·甘多菲尼的演技和表现能力对于我们感知到托尼·索普拉诺生活中的变化可能性至关重要：观众可以感知到，除了暴力和传统价值观之外，还有更多东西在推动着托尼·索普拉诺。从广义上称之为对意义的探索，它让托尼开始行动“我是谁？我要去哪里？”我们在第六季开始时听到他说，并说服他继续接受治疗；这种治疗鼓励他再次开口说话，克服黑手党生活方式的沉默和缄默法。但治疗还不够，黑手党生活在他身上根深蒂固，深到让他无路可走。早在S2E7分集名为<D-Girl>，本集向我们展示了两个和托尼一样迷失的角色的故事，他们正在寻找自己的出路，在家庭逻辑的困境之外，无论是家族还是黑手党家族；不仅如此，它还向我们展示了他们逃跑的尝试是如何失败的。家庭太强大了，无法抗拒，太诱人了，无法抛弃。AJ和克里斯之间的相似之处让凯斯勒能够想象他们的追求是追求教育。在AJ的案例中，教育对于他存在状态的核心作用被直接主题化(梅多对AJ的疑虑所说的话，这被解释为他的教育道路的直接后果：“你认为教育是为了什么？只是为了赚更多的钱？这就是教育”）。然而，在克里斯的案例中，与教育的联系似乎不那么明显。在<D-Girl>中，克里斯的角色在什么意义上表现为寻求教育？从某种意义上说，他和AJ一样，也在这个世界，尤其是电影界，寻找自己的道路。那些本该教育他、指导他的人，实际上却利用了他，把他送回了黑手党的手中。他进入电影界的通行证是他的剧本，没有这个条件，克里斯就无法被接受。但正如本集所示，克里斯的剧本被打断、被阻止了。克里斯的写作障碍部分是由于他无法处理自己的个人问题，本集回顾了这些问题，认为这对克里斯来说仍然是一个未愈合的伤口。 “我想成为一名演员，而不是一名演员”我们听到他在<D-Girl>中重复了三次：成为一名演员意味着要遵循一条漫长、曲折、令人疲惫的教育之路；在这条路上，一个人必须全身心地投入其中，并且不允许走捷径。面对教育一个人的情感和写作过程所带来的持续、经常性的痛苦，黑手党成员寻求捷径。最安全的方法，完美谴责的方法。从托尼·索普拉诺的楼梯(克里斯在最后一幕中坐在那里)走向世界，有无数条路。从托尼·索普拉诺的楼梯回到他舒适而辉煌的家只有一条路：这是最简单，最舒适的，里面有食物和饮料。那么AJ的情况如何呢？受他在学校阅读的书籍(加缪的局外人和尼采的作品)的启发，AJ开始“质疑整个宇宙”。事实上，这种过程的核心部分是实践某种怀疑主义，并不断提出质疑。“我们为什么出生？”，“我们的目的是什么？”面对痛苦，人们当然可以回避，并退回到一个更安全、更熟悉、更不可怕的世界。这就是AJ将要做的事情，他决定支持确认，暂时压制他对“整个宇宙”的怀疑，转而享受女高音家庭的舒适。这种退缩和拒绝再教育过程的态度不仅困扰着克里斯和AJ，也困扰着托尼·索普拉诺。因此，对整个系列做一个总结是必要的。<黑道家族>是一个悲剧故事。在最终季，主角的命运愈发黑暗。主角的故事线变得越来越复杂，直到他们到达了一些不归路：托尼可以成为一个更好的人，更加敏感，不那么暴力，但他放弃了这条道路，继续担任黑手党的首领；他的妻子卡梅拉在第四季结束到第五季开始之间(当她与托尼分居，离婚迫在眉睫)瞥见了解放，但在第五季结束时，她又全力回到了他们婚姻的陷阱；克里斯托弗试图摆脱对酒精和毒品的依赖(他借此逃避面对日常生活的问题)，但最终却陷入了毒瘾的漩涡(由于他戒酒的选择和参加匿名戒酒会，他在黑手党家族中感到了孤立，因此他又重回漩涡)，并被托尼·索普拉诺杀死；在联邦调查局的帮助下，阿德里安娜试图说服克里斯和她一起私奔，却被托尼的参谋西尔维奥杀死。这些是我们在<黑道家族>中看到的主角的命运。他们缺乏教育——或者说缺乏解放——是常见的原因造成的。托尼和克里斯托弗避开无聊的日常生活，去拥抱选择黑手党生活所带来的痛苦。<黑道家族>的独创性在于反复展示主角所沉浸的日常生活的各个方面，并非常注重细节。我们进入他们的家，看着他们平凡的日子展开。这些人起床、吃饭、睡觉、抽烟、打牌、购物、喝酒、再吃饭、看报纸……他们沉浸在克里斯在<田纳西传奇>莫尔蒂桑蒂一集中所说的“他妈的生活规律”中。克里斯声称：“就好像他妈的生活规律对我来说太难了。”所以他求助于毒品和酒精；暴力和谋杀；所以他醒来，离开家，给自己拿了把枪。即使对托尼来说，“生活如此的规律”也让人难以忍受。在一次与梅尔菲博士的治疗中，托尼大声自问：“你知道我的感受：每一天都是一份礼物。只是，它一定要是一双袜子吗？”生活可以用如此琐碎的细节来表达，比如一双袜子，这一事实让托尼陷入绝望，并试图通过酒精、毒品、暴力、性来寻求解脱……现在，卡梅拉也卷入了丈夫的犯罪事件：她知道一切，或者至少知道很多，并同意保持沉默，享受这种生活带来的舒适。从大房子到最新款的保时捷，再到花园里的游泳池，再到她穿的衣服和珠宝……从这个意义上说，阿德里安娜扮演着与卡梅拉平行的角色。虽然她知道克里斯的黑手党生活，但她支持并鼓励他所做的一切，有效地使他的寓言成为可能。黑手党生活所带来的舒适、浮华和奢侈引起了黑道家族之外一些观众的羡慕。在<黑道家族>中，艾米·萨菲尔和乔恩·费儒就是这种情况，他们都被黑手党世界的奇异性所吸引(艾米甚至被性所吸引)。然而，两人都足够幸运，能够接近黑手党世界并保全性命，而其他局外人则没有那么幸运，想想作家JT Dolan遭受的无情结局。在<黑道家族>的世界里，对意义的探索是通过死亡来实现的。大多数黑帮成员都相信死亡是绝对必然的。那些不遵守黑手党规则的人注定要死。另一个必然性是他们行事方式的单一性：吸毒者、酗酒者、抑郁症患者不被接受——甚至BJ(如在<Boca>一集中)也是禁忌。而这正是<黑道家族>中许多角色似乎在追寻的浪漫，是遥远的、非真实的、难以捉摸的，用一个词来概括——无限。正如讲述托尼赌博成瘾的<追逐它>一集很好地表明的那样，他所追寻的“它”。无论是金钱、消费的刺激、性或毒品，都不是有限的，而是一项无限的追求。从这个意义上说，教育的过程，成长的过程，只有当一个人以“耐心和忍耐”，沉浸在“他妈的生活规律”中时，才能选择有限。什么是“人生的重要课程”？让我们听听普西的话：“现在去享受你的派对吧。让你的父母开心。你身体健康，家人幸福。趁你还拥有一切，趁你还能享受的时候，好好享受吧。”这些都是简单的日常用语，表达了对平凡、重复情况的关心和关注，但它们也邀请我们享受当下的点点滴滴。在<黑道家族>的最后一集中，阿贾会提醒他的父亲，几年前，他曾告诉家人：“记住像这样的美好时刻。”人类无法抓住微小的瞬间，无法抓住行走的楼梯台阶，这是试图跳出的结果：跳入成瘾、暴力生活、否定他人的深渊——从而选择无限而不是有限。正如鲍比·巴卡利耶里在<黑道家族家庭电影>中对黑道家族所说： “你们黑道家族走得太远了”。而我们在这一集中看到的走得“太远”的角色肯定是莉维亚。莉维亚的虚无主义哲学当然是对AJ问题的回答，但却是一个绝望的回答。莉维亚：“为什么每件事都要有个目的？世界就是一片丛林。安东尼，如果你想要我的建议，就不要期待幸福，你得不到幸福。人们让你失望……最后，你会死在自己的怀里……这一切都是微不足道的。你凭什么认为自己如此特别？”这些话再次表达了<黑道家族>中一种持续存在的氛围，就像托尼在系列试播集中对莉维亚说的“破唱片”氛围：你凭什么认为自己如此特别？什么都没有。一切都是空洞的，一切都是虚无。你不妨让自己被某种东西诱惑，趁你还能利用它的时候利用它，然后孤独地死去。莉维亚绝望的肯定，“这一切都是微不足道的”，也代表了因缺乏对日常生活的接受而产生的形而上的否定。她发现自己沉浸在丈夫约翰尼·索普拉诺的生活里，日常生活的维度已经从她身上消失了。莉维亚吸收了黑手党生活方式的消极面，利用他人、破坏人际关系，表面上是为了家庭的利益，但最终都是为了她自己的利益。“我是为了自己”，就像沃尔特·怀特、莉维亚·索普拉诺可能会承认的那样。这一坦白，以其精彩而可怕的真诚，让人想起托尼在对梅尔菲的坦白(不过是在梦中)：“我还没能告诉任何人这件事。我他妈的松了一口气(克里斯托弗的死)。我的意思是，首先，每天早上我醒来都会想，今天我最好的朋友之一会不会把我交给联邦调查局？还有一个软弱、该死的、爱哭鬼、爱撒谎的瘾君子？这是最糟糕的赌注。”托尼和克里斯托弗的问题在于，他必须每天都和他打交道。托尼无法忍受处理人类的弱点，他自己的弱点——“人类的状况”——他在与梅尔菲博士的精神分析课上挖掘出了最粗俗、最私密、最日常的细节。导演大卫·切斯这样评论托尼的：“人们都说，托尼·索普拉诺从未改变。他变得更黑暗了。我不知道他们怎么会误解这一点。他不断尝试”。这些话出自大卫·切斯为詹姆斯·甘多菲尼之死所写的诗意悼词。托尼·索普拉诺“不断尝试”——我们还可以补充说“他失败了，失败了，失败了”。但是他一再的失败——加上在黑手党生活中寻找绝望的出路——只会突出一种平凡而平庸的出路的可能性。这种出路不是通过宏大的姿态“你爸爸会为你挡子弹”来表达的，而是通过重复一些小动作“他每天都来医院”来表达的。当然，如果<黑道家族>展现了托尼·索普拉诺的逐渐转变和他对“该死的规律性生活”的接受，那么从叙事层面上讲，它会无聊得多。事实上，该剧的悲剧性体现在选择极端痛苦的角色，以及对日常生活和无聊的反复拒绝。尽管梅尔菲医生做出了努力，但托尼永远不会接受生活也可以是“一双袜子”。然而，随着剧集的流逝，观众们已经接受了这样一个事实：黑手党这种极端生活的家庭、家居和普通内部场景的反复出现被强调，并被置于场景的中心。正是这些瞬间代表了像<黑道家族>中那样无情的世界的生命线。如果连黑手党老大都能在存在的最琐碎方面认识到意义和价值，那么我们也能，甚至更有理由这样做。<黑道家族>的视角，无论是广度还是长度，都让我们能够欣赏“那些美好的小瞬间”，那些每天等待着我们的瞬间，当我们早上醒来时，我们也会忍不住去拿出我们的日常“枪支”。逃避的诱惑使我们与电视剧中的悲剧人物变得相似，甚至超出了我们愿意承认的程度。将哲学思维应用于电视剧，这种体验在<黑道家族>(1999-2007)，是前所未有的、家常的、甚至过于家常的方式渗透到我们的艺术消费中——人们可以像吃饭一样观看电视剧，而通常，人们一边吃饭一边观看电视剧——这个事实是否使它们不如其他需要离开熟悉的空间才能欣赏的艺术形式(如电影院、博物馆或大学)高尚？我不这么认为。
• 来自网友【NAHTE】的评论男主好像前几天刚去世了