十三邀第一季-第10期下

用户评价

• 来自网友【早睡大师】的评论#摘录/十三邀许知远： • 每个人都带着成见来看待这个世界，如果不带着成见，那你对这个世界就根本没有看待方式。 • 他带着偏见出发，等待这些偏见被打破，或者再次印证。 • 因为我崇拜复杂性，我崇拜那种多层次。 • 在这个时代所有人觉得最牛逼的人只不过是成为一个正常人。像受年轻人欢迎的人，罗永浩这些人，他们觉得最牛逼的教育就是没有教育，没有受到这些污染。他们没有意识到在这些之外有个更伟大的东西存在着，他们见不到这些东西，所以觉得保持自然就是很重要的事情。 • 大家突然误以为自己生活在一个新世界里面，然后，失去了对过去的理解的欲望和能力，这就会是你眼前的创造也好，新的语言也好，变得很单薄和脆弱。 • 这么说可能更准确一点，我觉得每个创作者，最重要的是对自己的一个回应。 • 本来这套话语系统（八十年代）是为了反映那种假崇高，假理想，但无意中也把真理想，真崇高都不敢说了。罗振宇： • 当时整个行业的价值在往人身上转。 • 焦虑是正常的，舒适区里是待不住人的，他一定会活得极其的灰败。 • 假设人生八十，四十岁是一个中点，你会知道此后的日子是比此前小的。十万个冷笑话创始人 董志凌： • 我还记得有一次去买漫画书的时候，还被摩托车撞了，当时在想，诶我就这么死了吗，好像我最新一集内容还没看呢。 • 当你无法理解的时候，你要么去改变它，要么去接受它，当你无法改变，但又不想去接受的时候，或许选择用吐槽的方式。（许知远：本质上是不勇敢的一个时代？）冯小刚 • 别装成为了那二十年来（八十年代）的一个潮流 • 我觉得我是从《我不是潘金莲》开始，我拍电影是真的才入了门了 • 太正常了实际上是你的经验在发挥作用，你回到你习惯的经验去了。但你知道每天，你都在跟你的经验作斗争，然后会出来一个在你的经验之外的东西的时候，你是非常兴奋的。 • 我先想到的都是最生动的细节，我是细节特别好，但是我很可能会输在结构上。 • 考虑电影之外的东西，考虑一堆也没用。你去戛纳，奥斯卡，这些改变不了你已经拍完的这部电影。叶准 • 三境界。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路，是第一境。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴，是第二境。众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处，是第三境。李安 • “所以现在我碰到的李安其实不是一个那么真实的李安，更真实的李安是在电影中”“也不能这么说，人总是有表里然后翻来覆去的，我想没有那么多办法一言以蔽之啦” • 许知远：我不知道是不是我的偏见，如果一个导演或者创作者，平衡感再失去一点，或者说更极端一点，是不是会碰撞出一个完全更不一样的东西来。我想探索李安身上极端的一面在哪里，更好地理解他，而且或许更可以解释他身上那种创造力的源泉吧。 • “那你会担心过自己温和的本性会妨碍你做更深的探索吗？”“我想深浅跟个性没有关系吧。艺术这件事应该不是完全爆发的东西，它应该没有那么爆裂。一个最好的平衡感是美感嘛，它本身是一个平衡感，它不是一个绝对的爆发，尤其是中国人在做的时候，它有一种留白，意境，都是给你保留一个余地的，还有一个回想空间。”“会担心这个平衡感，有时压抑了自己的创造力吗？”“会，在那个本身又要有平衡感，爆发多少，压抑多少。” • 我们工作很忘情，我们对我们的情感就这么蹂躏，撕扯，我想这都不是养生之道，养生之道是大事化小小事化无，尽量不要去玩弄那些情感的东西，演员也好，我们做艺术的都好，都是拿自己的命在手上玩，就像那跳伞，有点杀手的个性在里面。但这些东西老天爷给的是有限的，不可能无限的给你，过瘾了以后，一下子爆发就不要活了，不可能总是那么强烈的东西，所以我希望长久的话，我还是不是那种爆发型的导演。 • 旁人：他是一个拍商业电影的好手。他的声名很大，好像是华人电影的一个代表，但他的电影不辽阔，想象空间不大，总是停在这里就不动了。他好像急于抛出一个答案给观众，太功利了。 • “你在过去几十年保持一种稳定的产出，这种控制力是怎么来的呢？是否有某种技术方法？”“我也没有答案，基本上就是命运推动我走到现在。” • 许知远：我觉得李安就是在永恒的挣扎，他挣扎完以后又立刻投入到下一个片子里挣扎。（旁人：你觉得这种挣扎的意义或目的是什么？）自我确认。人只有在困难中才能自我确认，人本质上是很厌倦的。（旁人：仅仅是自我确认吗？） • 比利林恩，我想的是有一次车祸，太太在旁边小孩在后面，那一两秒钟我做的决定，我觉得可以花十分钟去叙述。战士是这样的，他所有的感官都开动，所以他回来后要适应，反而是正常的生活让他感到很荒谬。 • “那你说你要一次一次的上身，再从恐惧、不安中挣脱出来，这样一次一次之后你本人是更安全还是更不安全？”“我想这就是一种成长，不用电影去成长也会用别的方式。其实我觉得我可能很像演员吧，年轻的时候想做演员做不成，所以我跟演员扮演角色很像。我记得梁朝伟跟我说做演员很痛苦，因为我每天都在说服他要相信什么东西，他自己也相信，然后就变成那个人，拍完以后又要说服自己不要相信。就像色戒里讲的，透过假装这件事，才会有胆量去触摸真实的东西，真实里面一堆乱七八糟的东西，你不敢去碰，也不会让人家看到你是这样一个人。可是如果我们假装一个什么东西的话，这个时候其实人比较真实的，也是对真相的一个追求。 • 到了某个年龄时会对生命的某个主题产生特别的兴趣，会有一种不只是好奇心，也是一种困境，需要去触摸它，不这样的话它会骚扰不休，它离不开你的，一定要去面对然后处理它，可是一个议题处理后又有新的感性骚扰出现，又要去面对处理它，然后把它理性化，就跟剥洋葱一样，我想人生是剥不尽的。 • 许知远：这是一次意犹未尽的采访，似乎很多问题尚未展开就必须结束，我一直对李安身上持续的创造力好奇和着迷，我没有逼近那些原本的问题，更没有得到答案，但这一切好像又变的不那么重要。借由这些追问，我觉得我更清楚地审视了自己的一些想法和挣扎。这也是节目的初衷，借由他人的视角和叙述，来确认自己的故事。 • （我：许知远想从李安身上找到一种极端，他认为极端是创造力的来源而他没看出来，他一开始以为是自己没找到，所以想在采访里问但他没有问出来，反而得到了偏向否定的答案，即李安似乎并没有那种极端的追问，他更多的在体会和描述，像他自己所说的，他只是一个像演员一样的很喜欢拍电影的人，对世界的看法也有限。我在最后的反应跟许知远很类似，李安平和的叙述让我觉得很多事已经不那么重要了，人生就像洋葱，是剥不尽的。