延禧攻略-第22集

用户评价

• 来自网友【野原葵花子】的评论最近刷到太多如学视频，引起了对延禧攻略的兴趣，没想到发现了一部质量远高于口碑的宝藏，一发而不可收拾大。（一）剧情设计与人物塑造延禧攻略剧情的整体性是很强的，常常有草蛇灰线、伏脉千里的感觉，相较起来，甄嬛传更多是回合制的，你出一招，我再出一招，而延禧攻略更多的是螳螂捕蝉、黄雀在后，放长线钓大鱼，环环相扣。魏璎珞回宫后步步为营，利用被拿捏了把柄的小全子制造苏州街的表现机会、反咬小嘉嫔的栽赃诬陷，催化与傅恒的感情的流言获取乾隆的在意并拔掉乾隆心中之刺，故意争宠引得纯贵妃相斗除掉纯贵妃，其中还夹杂着愉妃的卧底复仇计划，最后却是在为皇后做嫁衣裳，作为利刃除掉纯贵妃后，被设计杀尔晴、避子汤暴露后失宠。后期的顺嫔事件也是如此，一开始认为顺嫔可能真的是不染尘埃的小白花；后面顺嫔设计破坏太后与乾隆对魏璎珞的好感、挑拨利用傅恒对魏璎珞的感情时，又感觉全剧第一个雌竞脑出现了；让魏璎珞陷入困境、策划傅恒与魏璎珞私奔时，又感觉这可能是基于她认知错位的报恩；她告破私奔计划时，又感觉原来是雌竞脑回归了，直到真相揭晓，她是为了报复害死她的孩子、把她送进皇宫的人，报复从自杀中救下她的傅恒、报复皇帝，一切都有了合理的解释。剧情的复杂，来自于立体的人物与模糊动机。很多局都是大家的欲望与动机互相交织的结果。除了前期的宜修皇后，甄嬛传中的动机在上帝视角中基本是透明的，而延禧攻略的动机随着剧情的发展、甚至在剧情尘埃落定之后才揭晓，比如愉妃、顺嫔、袁春望。拍摄中展现的手法也为这些悬念的制造增色不少，又是转折的有些镜头可能是在时间、场景上是连续的，在剧情上又是转折的，比如纯贵妃下线的场景，以为是魏璎珞要去找愉妃的镜头，却转到了皇后去找纯贵妃的镜头。（二）脱离现实的平等观念？时常看到吐槽说这部剧的设定不合实际，魏璎珞在皇宫中无所不敢为。魏璎珞从没有一日忘记给姐姐复仇，并且坚持偿还一条生命的代价必须是一条生命，姐姐是宫女，害死姐姐的却是亲王太妃天潢贵胄，作为一个现代人，我都很难在看剧时坚定血债血偿的立场，可剧中的魏璎珞坚持生命不分高低贵贱，每一条生命对于爱他们的人都是无可替代的。这也许是封建社会中的异类，但平等的概念几乎不可能是是上位者主动生发推进的，如果没有这种骨血中对生命的珍视热爱、对正义的执着追求，人类如何进入现代社会呢？公平正义自由平等如何成为人类的共识呢？另外剧中对于乾隆的塑造也是真实的。雍正历经九子夺嫡中年登基、推进新政与官绅为敌举步维艰、背负着谋父逼母弑兄杀弟的恶名，甄嬛传中的雍正更是背负着父母亲情的童年阴影慢慢集权，多疑、阴晴不定作为他的性格底色很真实。乾隆即位名正言顺、众望所归，且雍正为他扫除了政坛积弊，接收了一个好底子，少年天子、意气风发，剧中乾隆的不怒自威、从容自信的气度非常真实，我也愿意相信这样设定的乾隆是能容人的，能容许一个看着有趣的人在一定程度内的出格行为。所以魏璎珞确实顶着很大的女主光环，但这也不能抹杀剧情的逻辑性与观念的先进性。除了平等观念，剧中女主的自爱自立自强、直面君权、父权、夫权之下女性生存空间的狭小，正面展示女性之间真实的互爱互助，也使这部剧的立意真实而超前。（三）正面与反面 理性与感性另外一个复杂而成功的人物是继后，剧情把继后的心态转变铺垫的非常合理，而继后黑化后的所作所为又很少是主动亲手做恶，她更多的是造势顺势，催化利用了人心中本来的欲望，她看破纯妃对傅恒的爱慕不得，催化她放弃无望的感情，为自己考虑生下孩子，又为了孩子的前程杀死皇后之子，其中很难说她本身起了怎样的作用。而利用魏璎珞除掉纯贵妃，又设计让她杀死尔晴、暴露避子汤从而失宠，如果主角视角切换，更很难说她从中起到了怎样的作用，魏璎珞甚至要谢她一句成全。魏璎珞与继后，就像是魏蜀各从自己的角度记录历史，谁都感觉自己能说一句汉贼不两立，从继后的视角看，未必不是流放宁古塔熹妃回宫，谁又是反面人物呢，不过是各有苦衷各有所求，这部剧中的反派塑造都是很立体成功的。再说说继后这一形象的塑造。娴妃时期的淑慎是理性的，不愿为亲人求情，导致弟弟病逝，母亲撞死在面前，就像毫不留情抹杀自己丈夫、向三体人发出信号的叶文洁。向来推崇理性，殊不知极度理性的弊端，理性是有门槛的，基于人认知水平的有限性，理性并不等同于正确，而感性是几乎没有门槛的，最直观的情感感受无论古今中外都是可以共鸣的。理性与感性并非总数恒定此消彼长的，一个人可以既高理性又高感性，也可能既低智商又低情商。立体的人物蕴含了复杂的欲望，推动了环环相扣的剧情，辅之以平等自爱的价值观，成就了一部不可多得的好剧。